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近两年，着实是整个艺术品市场深刻调整的严冬期，许多名家字画在拍卖市场均遭遇价格跳水的尴尬，“景舟石瓢”为何能在精品如林的艺术市场上独领风骚？在广州艺术国际博览会艺术总监彭文斌看来，这是紫砂艺术与字画艺术在统一把壶上完善演绎的一定结果。
紫砂陶刻艺术，一直被业界视为紫砂壶艺的姐妹艺术。从清代的“曼生壶”到现代的“景舟石瓢”，紫砂陶刻艺术已经生长了近两个世纪，在陈曼生、陈少亭、任淦庭等陶刻家和其他一大批隐居幕后为陶艺家捉刀“刻字先生”的起劲下，紫砂陶刻在现代已成为紫砂陶中应用普遍的装饰要领。
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“由于到了明代中期，现代看法的紫砂壶制作才先进入真正的极盛时期，其时名手辈出，在壶上镌刻的匠师也相继问世。如学界公认的紫砂壶鼻祖，就在壶上镌刻落款。再如制壶名师时大彬，后期制作的紫砂壶既有座右铭式的诗文和格言泛起，也有自己镌刻的金石作品。”
王涛指出，清末生长到制壶店商专业约请当地文人兼职陶刻，由于优异的字画金石功底，他们笔法武艺堪称一绝，威风凛凛威风凛凛纷呈，考究结构，雅俗共赏。如宜兴着名书法家邵云如，他谋划陶业，使宜兴紫砂陶刻形成有“刻字先生”一说的专业社会职业，在行业中的职位也较高。商业行为和一定的经济手段，也影响了紫砂陶刻的需求一直扩大，除名人名壶之外，大宗产物也时兴刻字、描绘。
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是在陶瓷坯体未烧成前而为减法的手工装饰工艺，用刀和刀法与金石篆刻等在差异固体上的镌刻完全差异。王涛指出，坯体似坚却脆，笔触毗连缓在前，笔锋修饰而成。一样平常从事印章、、石雕、玉雕、金属镌刻的专业人士，虽有基础，转刻陶刻有一个转换和顺应的历程。
今世陶艺家沈汉生则指出，自清代的陈曼生先，越来越多的文人字画名士直接加入到了陶刻艺术创作当中，使陶刻艺术获得了迅速的生长，陶刻艺术水平获得了很大的提高，真正形成了陶刻艺术自身完整的系统和特有的艺术形式。
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