每一件国宝，似乎都有一段曲折传奇的过往。
1085年，北宋大文学家苏轼被贬黄州，为报答好友孙觉（北宋文学家、黄庭坚的岳父）的款待之恩，画了一幅《潇湘竹石图》送给孙觉。此画是其存世的三幅绘画真迹之一，另外两幅分别为《枯木怪石图》《雨竹》。
《枯木怪石图》在抗战时流入日本，《雨竹》珍藏于台北故宫，收藏于中国美术馆的《潇湘竹石图》成为大陆孤本，珍贵程度可见一斑。而且就在前段时间，苏轼《枯木怪石图》现身香港佳士得秋拍，以4.636亿港币的天价成交，成为中国书画拍卖第二贵作品！
虽不可在市场中流通，但对比《木石图》的成交价，《潇湘竹石图》价值可想而知。
除了是苏轼仅有的三幅传世画迹之一，《潇湘竹石图》还有什么了不得的地方呢
竹与石在中国绘画题材中备受青睐，久盛不衰。苏轼也偏爱“竹石”题材，曾有“宁可食无肉，不可居无竹”之句，《潇湘竹石图》正是其绘画艺术的代表作品之一，所作之竹“大抵写意，不求形似”，是典型的文人画创作风格。
《潇湘竹石图》采用长卷式构图，展现了湖南省零陵县西潇、湘二水合流处遥接洞庭的苍茫景色。
整幅画作以潇湘二水的交汇点为中心，远山烟水，风雨瘦竹，近水与云水、蹲石与远山、筱竹与烟树产生强烈对比，画面极富层次感，让人在窄窄画幅内如阅千里江山。
流传有序的身世
除了艺术上的不凡造诣，《潇湘竹石图》最难能可贵的，是其流传有序的身世。近千年的辗转流传，画作上承载了元明的26家，共计3000多字的题跋。这些题跋有的叙事，有的赏析，有的仅是发表赞叹之情，今天我们所知的画作流传历史也是从这些题跋中所得。
湖南书画收藏家杨元祥是画作中第一位留下墨迹的文人，元惠宗元统二年（1334年），《潇湘竹石图》流传250多年后，被湖南书画收藏家杨元祥在一位故人家中见到。最后，杨元祥引荐南京梁台的杜德甫用黄金20两买下了此画。
李氏家族秘藏558年
明洪武初年（1370年），梁台大收藏家李秉中用黄金50两从杜德甫手中买走《潇湘竹石图》。李秉中将此画看得比生命还重要，死前曾告诫儿子李从善：“此画是传家之宝，李家子孙不得贱卖，否则我将死不瞑目！”李从善遵从老父遗嘱，将此画重新装裱后藏于家中，子孙代代相传。
杨慎（明朝著名文学家，明代三才子之首）
明嘉靖三十七年（1558年），古画传到第八代子孙李甲峰手中，当时李甲峰在四川江阳做官，于是将古画带到了江阳。在江阳，李甲峰偶遇了70岁的明朝大才子杨慎。杨慎对此画赞不绝口，并在画上留下题跋后才离去。第二年，杨慎在云南保山死去，这一题跋成了他的绝笔。杨慎的题跋让古画增色不少，古画身价倍长。
转眼三百年过去，李家此时家道已经中落，但依然不敢贱卖家传古画。1928年春，李家子孙李长勋为凑集大烟钱竟将祖先牌位推倒，从牌位后的墙壁里盗走了这幅古画。李长勋将古画卖到北京风雨楼古玩店，但古玩店专家认为这古画是赝品，顶多是明代人的临摹，于是用10块大洋买下了这幅画。此画在李家传承了558年，就这样流失了出去。李长勋盗卖古画违背祖宗遗愿，自然不敢回家，便带着这10块大洋离家出走，最后下落不明。
吴佩孚秘书10块大洋买下
1930年春，吴佩孚的秘书白坚夫来到风雨楼古玩店。白坚夫慧眼独到，而且运气极佳，同时买下了《枯木怪石图》和《潇湘竹石图》。在当时《枯木怪石图》已经很有名气了，白坚夫花了近10万大洋才买走，而《潇湘竹石图》才花了10块大洋，相当于买一送一。
1935年，白坚夫将《枯木怪石图》卖给了日本商人阿部房次郎，据传当时日本商人不惜以千两黄金购买此画。阿部房次郎死后，其子阿部孝次郎将《枯木怪石图》赠送给了日本大阪美术馆。
1961年，白坚夫经济困难，决定把《潇湘竹石图》卖掉。他来到北京，把《潇湘竹石图》拿给他的熟人、国家文物管理局文物处处长张葱玉等一行专家查看，但是鉴定过程中有专家认定这是赝品。白坚夫一气之下，卷起画走了。
中国书画鉴定大师张葱玉
这到底是怎么回事呢？原来在1558年，杨慎在四川泸州（江阳）除了为《潇湘竹石图》题跋之外，还曾经为另一幅元人临摹东坡壁画的《风雨竹枝图》题跋。两幅画作都下落不明，一些学者误认为这两幅图卷为同一幅画卷，否认《潇湘竹石图》为东坡真迹。
后来，白坚夫打听到沈阳故宫博物院的古玩鉴赏家杨仁铠先生在京开会，便找到他，杨仁铠就建议他去找邓拓。
巧的是邓拓也正在急急寻找这位白先生的下落。一次邓拓从外地出差回来，荣宝斋的画家许麟庐告诉他，前几天一位四川来的老先生曾拿着一幅苏东坡的手卷《潇湘竹石图》来荣宝斋询问价格。由于客人要价较高，荣宝斋一时难以筹措到钱，就没有收购。邓拓知道后便是拜托许麟庐打听这位客人的去向。
许麟庐打听到白坚夫的去向后，找到他一起带着《潇湘竹石图》找到邓拓。白坚夫的历史背景特殊，鉴于当时的特殊年代，许麟庐只介绍画，并不介绍卖画的主人。
鉴赏良久后，邓拓兴奋地对白坚夫说：“你这幅画我也不能辨别真伪，但它的珍贵是毋庸置疑的，很有研究价值。我虽然十分喜欢，但囊中羞涩，老先生你准备要多少钱？”
白坚夫看到邓拓对这幅画十分看重，认为自己遇到了“知音”，于是价钱很快谈妥，双方同意作价5000元（也有说是3000元）。当时5000元不是一个小数目，邓拓答应当即付给2000元，其余3000元三天内全部还清。为凑足这笔钱，邓拓请来荣宝斋的经理和画师，忍痛从个人存画中挑选出24幅，经画师作价，凑足了余下的3000元。自此，邓拓成为《潇湘竹石图》的最后一位私人藏家。
收藏了这幅画后，凡是可能和苏东坡的画有关的东西，邓拓都进行了认真研究。为准确判断画作的真伪，他还请来许多画家、书画鉴赏家一起研究和辨别。
可能是因为树大招风，1963年秋天，中央某部发了个通报，通报说：“邓拓抢购争购倒卖国家文物字画，非法获利几千元。”随即，北京市委组成调查组查处此事，所幸很快就弄清了邓拓买画的风波。
1964年，邓拓请许麟庐帮忙从自己收藏的古画中精心选出包括《潇湘竹石图》在内的144件佳品，经过仔细斟酌，小心盖上他的收藏印后，无偿捐献给了中国美术家协会。捐赠活动非常平静，没有仪式，甚至没有一纸证书。
十年浩劫之后，1984年春，国家文物局组织了谢稚柳、启功、杨仁铠、刘九庵、徐邦达等著名文物专家，对《潇湘竹石图》进行鉴定，确认邓拓保存并捐赠的《潇湘竹石图》是苏东坡的真迹。
一段古画的传奇故事，至此落幕，归于平静。
