由此衍生出的各种艺术品理财产品，以及基于艺术品的金融产品频频问世，艺术金融的模式层出不穷。但无论哪种模式，都有一个重大问题亟待解决：就是。
艺术不能市场化，也不可能市场化，它没有市场化的基础。马未都老师说过：“艺术应该给商业致敬，没有商业艺术发展不起来;商业应该给艺术低头，经济发展到很高的高度才有艺术的呈现”。艺术无法做成批量的产品，这是无法市场化的原因之一;二是从收藏角度说我们收藏的不是作品，而是收藏的艺术家;三是艺术家的产出非常有限。
雍正通宝真 正为钱币爱好者注重，商 场报价飞速攀升是在几年曾经，那时恰是清廷戏热播，商家乘势推出‘清钱币系列’礼品，出版《清十帝钱币》精 装册，由于当年发行数量本来就少的雍正通宝为稀有，商家只能加价狂收，致使雍正钱币报价狂涨。通常藏友当然无力问津报价昂贵的稀见品甚至孤品，而在极少数泉界名宿手里的珍品报价已是天价，也没有任何的增值空间。
手工雕刻的母财，亦称“祖钱”。用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模，铸钱时用祖钱作模，翻铸母财。这些母财颁发到各地，各地则用母财制范铸币。六朝后造钱不再运用大型整体铜、石钱范浇铸，而改用母财翻砂外型浇制。初用铜、锡、牙、木等材料精心雕刻的母本，即为“雕母”。
雍正年间计有15个铸钱局，为：宝泉、宝源、宝浙、宝苏、宝河、宝黔、宝安、宝云、宝晋、宝武、宝昌、宝济、宝南、宝川和宝巩等，据载其中部分钱局还一度停铸，造成了各局铸钱数量上的失衡，而严重的比例不协调在当时也许没有什么影响，却对后来的收藏者形成了许多诱 惑和乐趣。
多数藏友更愿意寻觅那些有潜质的普通钱币，而雍正通宝则是其中的上选品之一。其一，雍正通宝数量相对较少，一旦为众多认识和接受。
根据《中国艺术品拍卖市场调查报告》(2018年春)数据，从拍卖地域上来看，港澳台和京津冀地区的拍卖占比继续呈“此消彼长”的态势。具体来看，和2017年同期相比，京津冀地区(主要是北京)拍卖占比有所缩水，从 45份之一 下降至 37份之一。而港澳台地区(主要是香港)拍卖占比则有所增加，从43份之一 涨至51份之一。香港作为国际化程度较高的市场，内引外联，对亚太地区的和辐射效应明显。香港无论是画廊、艺术博览会市场还是拍卖市场影响力都越来越大。
雍正通宝楷书小平宝源局雕母12000元世宗雍正年间铸，胤祯得隆科多，羹尧之助，以谋取得帝位。
雍正通宝面文楷书，直读，背穿左为满文宝字，穿右满文记局，泉源浙武河昌云苏南安黥巩济晋台川。雍正钱按顺治四式，形态工整，规格统一。在清代诸钱中居少而精地位，一般径厘米，重克。存世尚有宝黔折二大钱，径3.1厘米，甚罕见，合背钱亦稀 少。
雍正朝控制极严，民间仿制极少，在执政初年有民间铸钱，形小、铜、铅质，铸钱者均被处极刑，遂绝。
按照雍正通宝的存世情况，藏界将雍正通宝的收藏难度划分为四类：
一，宝南、宝川二局钱，尤其美品更为少见;
二，宝武、宝昌、宝济等局钱，此三局钱币品上乘者较之前两品为多，但其数量较少;
三，宝晋、宝河、宝安、宝黔、宝巩和宝苏局钱，虽然这些泉品的市场价 格普遍不高，但其中美品的标价逐渐抬头;
四，雍正钱币里数量多的宝泉、宝源、宝云局钱。
艺术品证券化的火爆在全国各地催生出许多文交所，中国文交所就是在此时成立的。与众多文交所不同的是，中国文交所是在实行市场经济体制的香港成立的。香港是港和国际金融，香港这种高度和高度的市场体系，培育了良好的市场机制，市场经济的“无形之手”在香港可以相对较好地发挥优化资源配置、自动调节经济的功能。中国文交所充分利用这些优势，把文交所平台打造成，文化金融产业发展的创新发展平台，为文化产业探索出一条规范化的运营道路。
艺术与产业。艺术具有与生俱来的创造性、参与性、观赏性、和在地性等特征，艺术酒店、艺术、艺术地产成为企业差异化竞争的利器。艺术介入乡村为乡村振兴战略在精神层面提供了更为独特的实现路径，艺术进入乡村可以更好地保护自然环境，挖掘历史文化资源，助力扶贫，推动经济发展。
