艺术品金融化在西方金融界有悠久的历史，世界上历史悠久和投资业务大的几家银行，包括瑞士联合银行，瑞士信贷，荷兰银行等金融机构，都涉猎并已经形成了一套完整的艺术银行服务系统，下设有专门的艺术银行部。银行的艺术银行服务项目里包括鉴定、估价、收藏、保存、艺术信托、艺术基金等的金融手段。藏家将艺术品藏品保单交由银行保管，就可以以艺术品为保证从银行资金，作为类型投资的杠杆，同时，藏家还可以将藏品“租借”给银行举办展览等，获取额外的收入，艺术银行在这个过程中通过提供服务来获取利益，就是一种典型的双赢。
收藏爱好者朱昌德手里藏有五角、一元、一万等好几种金圆券。朱昌德称：“许多金元券在市面上没有发行过。比如五角的纸币，棕灰色，原来国民请美国德纳罗印钞厂印刷的，等到运回中国，已不值钱了，所以就没发行。但有人通过内部搞到，我父亲也弄到一张给我。”
新版的“现身”，将过去本品收藏的记录完全覆盖，也为本网曾经发布的钱币收藏相关信息，续写了后来之言。那么，这种见证了通货膨胀奇观的大额面钞，今天的收藏价值有多大呢?
据尚先生介绍，这些银行青岛分行金圆券，是在青岛旧城改造时被意外发现，而其“诞生”的背后也有着一部曲折的历史。“坦白说，当初获得这些金圆券时，心情没有什么激动，因为从未见过听过，对它的价值完全不了解，也没想过这些币种会如此珍贵。从前我也对钱币收藏很感兴趣，也曾集过钱币，但在岛城的藏品交流市场上，从未见过这种金圆券。”
结识了藏主邱先生，无异于给尚先生的本品收藏之路，点亮了一盏明灯。“我与邱先生，像是这个世上了解这批藏品的人一样，在电话里谈起了我们收藏的金圆券。他说道，1992年，当时火车站，找出了9张金圆券，大约壹佰万元的占两三张，剩下的都是伍佰万元的币种。那时，市面上完全没有相同的金圆券，人们也从未听说或见过这些珍贵的藏品。邱先生起初并未将藏品转让或拍卖，直到近年，将同类钱币的转让，才使这些金圆券的生命轨迹，发生了些许的改变，从而影响了它未来的价值走向。”
那之后，尚先生便在网络上查询起这些钱币的价，无意中发现了名为“暂得斋”的藏品流通网店，而很机缘巧合的是，其店主正是于先生当时提过的藏主邱先生。
艺术品市场的门槛很高，而且存在诸多不规范之处，所以艺术品的财富管理需要机构作为桥梁来降低风险，比如私人银行、艺术品基金、家族信托和办公室等。
防控艺术品金融风险。对于大多数金融机构而言，艺术品金融还是一个全新的领域。一方面，金融机构既可以通过“预收购人”制度(既艺术品前引入第三方，第三方承诺进行收购)，也可以通过加强与 保险机构、融资保证机构合作等方式，分散艺术品金融风险;另一方面，也可以鼓励金融机构与鉴定评估机构、保管机构建立艺术品融资的合作机制，建立艺术品鉴定、评估、托管和变现的一条路服务机制，共同构建艺术品金融的风险防范体系。
据尚先生介绍，他从藏主邱先生那里得知，这些金圆券等同于现在的货币。后来，尚先生为了更多地了解藏品，又将这些金圆券拿到了中国银行，让人士代为鉴别。
进入1948年，军事不断失利，控制地域在缩小，物资产出在减少，而货币发行还在大量增加，开支几乎全靠印，法币面值已达500万元，发行多时达到了每天10万亿元这样令人目眩的数字。如此过量的发行，自然物价持续走高，每天甚至每小时都在变化。法币与美元兑换价超过1000万比1，法币几乎失去功能，濒临崩溃的边缘。
1948年8月，国民再一次实行“币制”，宣布废除“法币”，由银行发行“金元券”。面额有1元、5元、10元、20元、50元、100元六种。规定1元金元券折合“法币”300万元，以回收“法币”。
但军费支出浩大，国民印刷的1千元、5千元、1万元面额的金元券又继续出炉。金元券同样变成废纸，市场上依然把旧银元当作交易媒介。
金圆券方案正式实施的时候，王云五刚刚担任了两个月的财政部长。即便没有后来金圆券风潮引发的社会危机，王云五也是个备受诟病的财政部长。原因无他，王云五本非财政金融行内人。
对于中等收入国家的中国来说，百姓对艺术消费和美育教育体验和质量的要求越来越高。收入、教育、年龄、文化、房价、地域、城乡、气候、社会认同氛围等多种因素的交互作用使中国消费市场出现了多样化的特征，不同年龄段和区域都可能形成自己的偏好和攀比圈层，冲击着我们传统的思维和固有逻辑。艺术消费与人们的情感连接，特色化、个性化、定制化、化、品牌化等定位的细分市场受到青睐。
