艺术不能市场化，也不可能市场化，它没有市场化的基础。马未都老师说过：“艺术应该给商业致敬，没有商业艺术发展不起来;商业应该给艺术低头，经济发展到很高的高度才有艺术的呈现”。艺术无法做成批量的产品，这是无法市场化的原因之一;二是从收藏角度说我们收藏的不是作品，而是收藏的艺术家;三是艺术家的产出非常有限。
孙克弘(1532或明书画家、藏书家。一作克宏，字允执，号雪居，松江(今属上海市)人。礼部尚书孙承恩子。以荫授应天治中，官至汉阳知府。生性巧慧，声音洪亮，状貌疏野。所居四壁皆画苍松老柏，崩浪流泉，有一种澄泓萧瑟之意萦绕其间。他喜，陈继儒谓其“好客之癖，闻于江东，履綦如云，谈笑生风，坐上酒尊，老而不空”。卒年八十(一作七十九)。
梅干双钩而成，用笔起伏，顿挫明显，在墨线内略事皴擦，以显枝干凹凸不平的肌理效果。白梅花则细线双钩，或含苞待放，或盛开，或半开，正反向背，攒三聚五，姿态各异。山崖用斧劈皴，大刀阔斧，爽利劲健，淋漓痛快。从风格上看画家继承并发展了南宋马远、夏珪的绘画风格与技巧。
画面右侧山崖空白处有“丁未秋，华亭孙克弘写”楷书款题。丁未即1607年(万历35年)，当为孙克弘晚岁之笔。我们对孙克弘的生平了解不是很多，画史中早对其记载的是明代朱谋垔的《画史会要》和《书史会要》。《书史会要》称其“书仿宋仲温逼真，尤精篆隶”，《画史会要》卷四则有：“孙克弘，字允执，号雪居，华亭人，文毅公之子，官汉阳太守。归，任达自髙，名重一时，求绘事者填塞，多命门士应之。
近年来，中国艺术品交易额实现了从数十亿元到上千亿元规模的跨越，艺术品市场也出现金融化趋势。据我了解，就整个金融市场而言，艺术品金融所占份额不高，但在民间艺术品投资热情下，艺术品金融化的社会综合影响却不容忽视。艺术品投资有别于产品，艺术品真伪鉴定和价值评估，是金融化无法绕开的“硬伤”，由此造成艺术品市场新问题，有待重视与规范。
折枝卷册，朱绿精丽，皆是赝本。其嫡笔则用枯老之笔，行干作花，或着色或水墨，皆极古淡，自然雅品，始信名下无虚士也。”的记载。据现代学者魏巍先生考证，朱谋垔生于1592~1597之间，卒于1644~1649之间，《画史会要》成书于1631年，朱谋垔生活时代距孙克弘不远，故其所记当属可信。
有别 墅一栋，在松江城东门外果子弄，俞塘之北，史称其园林为“孙家园”。园内设有藏书阁为“北俞堂”、“秋林阁”、“东郭草堂”、“敦复堂”、“青华馆”等，家富藏书，有宋本数种。藏书家朱大韶去世后，其“横经阁”所藏之书散出后，大多为其所得。
还收藏有春秋战国期间的石鼓文拓片，现归于故宫博物院收藏;元大德刻本《宣和画谱》等。
善书法。擅花鸟，初学徐熙、赵昌，后师法沈周、陆治。传世作品有《新枝四季花卉图》、《寒山拾得图》、《竹菊图》、《达摩渡江图》、《百花图》、《罗汉》、《折枝花卉图》、《朱竹图》等，大多都有陈继儒的题字。
1970年之后，国际上历史悠久和规模较大的几家银行纷纷开展“艺术银行”或“艺术银行业务”的增值服务。其中包括加拿大艺术银行、瑞士联合银行集团(Union Bank of Switzerlan)、德意志银行(Deutsche Bank)、巴黎银行(BNP Paribas)、荷兰银行(ABN AMRO Bank)、摩根大通银行等，这些银行在艺术品投资与收藏领域已经建构出相当完整和成熟的业务框架与体系。
艺术品证券化的火爆在全国各地催生出许多文交所，中国文交所就是在此时成立的。与众多文交所不同的是，中国文交所是在实行市场经济体制的香港成立的。香港是港和国际金融，香港这种高度和高度的市场体系，培育了良好的市场机制，市场经济的“无形之手”在香港可以相对较好地发挥优化资源配置、自动调节经济的功能。中国文交所充分利用这些优势，把文交所平台打造成，文化金融产业发展的创新发展平台，为文化产业探索出一条规范化的运营道路。
