收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富。不懂装懂者丑，强为人师者陋，心怀嫉妒者坏，冒充高深者庸，霸帖攻击者毒，呵呵一笑者高。奉一片痴情，寻一世情缘，花一两元宝，得一生宝藏。
中国的古玩鉴定是一个大江湖，三教九流，花样百出，投机、造假、为钱而鉴定等现象层出不穷。那么古玩鉴定的技巧有哪些呢?下面是中大科鉴整理行业的古玩鉴定技巧分析。
吴大澄(吴大瀓)(1835～1902)，江苏苏州人，清代官员、学者、金石学家、书画家。吴大澄善画山水、花卉，书法以篆书为著名。他对金石文字颇有精深的研究，开拓了对先秦文字的广阔的视野，使他的篆书从中汲取了不少的营养。吴大澄写篆书，喜用隶书书款。吴大澄精于鉴赏和收藏，喜收藏彝器玉石古籍文物，因得《宋微子鼎》，铭文客字作愙，因又号愙斋。
光绪十三年八月，署上海山东河道总督。光绪十八年授湖南巡抚。中日甲午战争起，他率湘军出关收复海城，因兵败革职。
吴大澂江苏吴县(苏州)人，初名大淳，字清卿，号恒轩，晚号愙斋。擅山水、花卉，精于篆书，著有《愙斋集古录》、《说文古籀补》等。
全形拓始于清秀水马起凤、海宁释六舟，为清代金石艺术传拓高境界的典范，此四屏中存《汉雁足镫全形拓》，可谓六舟遗韵再现，吴大澂手下黄士陵、尹伯圜皆为全形拓大家，传世《愙斋吉金图》即为尹氏所作，此《汉雁足镫全形拓》虽未注所拓者何人，笔者猜之应出黄、尹二人之手!
拓本中见西汉末年王莽当朝所制石质泉笵，为吴大澂幕下褒城名拓工张茂功手拓，上见“壮泉四十”、“幼泉二十”、“幺泉一十”、“□泉□十”，曾见邹适庐拓藏，后归智龛、天凤砚斋主人，今藏于步黟堂，令人感叹百年沧桑，先贤遗珍有序传承，真得神灵护佑矣!
2015年4月6日上午10点，香港蘇富比2015年春拍“中国书画”专场在香港会议展览中心举槌，共推出338件中国书画精品。其中，吴大澄《篆书九言联》以20万港元起拍，440万港元落槌，加佣金以536万港元成交，超高估价10倍之多(拍前估价：HKD0)。有现场藏家评论道：“买家够任性!”
今年恰逢吴大澂诞辰180周年，海上朵云轩2015年春季拍卖金石苑专场有《吴愙斋收藏三代古器拓片四屏》，汇集了古器物拓本三十件，三代古金、先秦陶文、汉砖钱笵至唐瓦造像等琳琅满目，令人赏之目不暇接。
四屏中见唐善业泥佛造像二帧，图案繁复极美，永徽元年造像阳文尤其生动隽永。《印度佛像大唐苏常侍普同共作》铜造像堪称神品，此像魏稼孙曾拓，赵之谦跋曰：“沈仲复观察所藏”，又跋“诸法此疑从字缘生，如来说是因诸下阙”，并辑入《悲庵集铜造像拓本》册中，此册扉页赵之谦题首：“皆大欢喜”。今此拓经郑大鹤鉴藏，郑氏对佛教研究精深，于此拓钤印四枚，可见无上欢喜了!
而所有这些从事考古鉴定半路出家来从事古玩鉴定的所谓专家、学者，其实际的古玩鉴定的经验、水平、能力和起点其实并不高于所有入门级涉足古玩鉴定、古玩收藏甚至古玩买卖的任何人，而且如果其思想僵化、自以为是、不能正视现实的话，则其作为、过程和结果必更远远低于、卑于、劣于古玩新人!因为古玩新人的立足点和起始点充其量是零而决不会是负数，他们的头脑是一张未被浸染的白纸，学什么、写什么、记什么便就是什么，没有顾虑，没有门槛，没有条条框框;而所有那些从事考古鉴定半路出家来从事古玩鉴定的所谓专家和学者则不同，思维已成定式，头脑早已装满并不也同样适用于古玩鉴定的经纶而不去删除与更新，对古玩鉴定而言，这些不适用、不实用因而不可使用的条条框框便反而成为沉重的包袱和多余的负担，是负数，是羁绊!
必须要品，也就是说，必须要有好的品相。例如瓷器，有句俗话：叫做瓷器一破，不值勤半个;瓷口起毛，不值分毫。意思是说瓷器没有好的品相，就不值钱了，因此，瓷器收藏从开始买瓷片外，所收藏的东西要基本完整，不能有冲，炸，磕，崩，掉彩等明显的毛病，否则，收藏的东西就不是藏品，而是破烂。曾经听很多搞收藏的人在网上抱怨：哎，开始收了的破烂，现在出不了啦，当初不买那么多破烂，把钱集中起来买几件完整无缺的东西多好!由此，藏友们不能再重复别人的老路，从一开始，就要把一般的有毛病的东西拒之门外。
