王时敏开创了山水画的“娄东派”，其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。他与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。“四王”这一派的山水画家身体力行，步履昔人，于临仿逼肖上，下了实着实在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在文字方面的不少履历心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有孝顺的。王时敏正是溶化昔人的文字技巧，形成自己的面目，但他终缺乏对造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，较少新意。
本幅款署：“乙巳冬日写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿，王时敏”钤“王时敏印”（白文）、“西庐老人”（朱文）、“玄赏”（朱文）。上诗堂有清初吴伟业题：“陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘《仙山楼阁图》以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真栖止，收支于烟云缥缈间，文字之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰，余将托诸诗歌，得两公妙染，真所谓画中有诗，不待九如之颂，可效口觥之祝矣。吴伟业题。”钤“吴伟业印”（白文）、“梅邨”（朱文）。鉴藏印有“过云楼考藏金石图书”、“顾子山秘笈印”两方。《过云楼字画记》著录。
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“三赵”中仿赵伯驹此帧，勾勒少皴和浓丽青绿设色的画法，甚得宋人遗韵，尤其是点苔，主要用嵌色点，是传统青绿、金碧山水的一种点苔方式，在宋赵昌《岁朝图》、赵伯骕《万松金阙图》，元钱选《山居图》均接纳这种点苔。这很是切合和尊重烟客临仿赵伯驹的绘画特征。本册仿黄子久两帧，是鉴定本册的主要突破口，因王时敏在艺术中期痴迷于黄公望，此时期存世作品较多，可一窥其渐变历程，如：崇祯十五年（1642年）《仿大痴山水轴》、顺治五年（1648年）《仿黄公望山水轴》、顺治六年《仿黄公望山水轴》、《仿子久山水卷》（均上海博物馆藏），《秋山白云图轴》、顺治十八年《松壑高士图轴》、顺治十五年《山水轴》（均北京故宫博物院藏）大部分是主宗黄公望的画法，可以资助我们对比威风凛凛威风凛凛，举行判断。
近几年王时敏字画同类藏品成交记录：
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估价50.00到70.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2014年5月31日
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此套为王时敏作《仿古山水册》八开，纸本设色，其中墨笔四开，设色四开。每开纵44厘米，横28厘米。系王季迁先生旧藏，1986年由徐邦达先生鉴定此作并留有照片资料，在八张照片反面划分签署了：“（清初）王时敏山水册，真迹，徐邦达”字样，由此可见，这是一件深受徐邦达先生重视和认可的王时敏作品。该图册在整体面目上，文字技法多样，摹古功夫极深，有仿董北苑浑朴滋润的，赵伯驹青绿重彩的，赵令穰清丽雅致的，有取赵孟頫温润典雅的，黄公望松秀清润的，有学倪瓒疏简峭劲的，亦有学吴镇淋漓浑朴的，传诸家之风神。这些面目既继续了传统，又有所创新，体现了他追求古意和文字情趣的审雅观。
王时敏字画特征，名列“娄东十子”的王时敏二儿子王撰曾将家藏名公尺牍六册、王翚仿北苑山水一卷，以及其父王时敏手迹一卷共三件作品为抵押，其时的质银却才6两，纵然寺库总是只管压低价格，但也足以说明二王当日画价之低廉。恽寿平的生涯则更为艰难，他屡叹知音难求，可知浏览收购其画之人着实是少数。究其缘故原由，或许是由于包罗王时敏在内的四王字画价值尚未被公共所熟悉。同时也是由于其时艺术市场异常强烈的竞争所造成。如身在南京画坛的龚贤，1669年题《程正揆山水册》就指出：“今日画家以江南盛，江南十四郡以首郡(南京)为盛，郡中者且数十辈，但能吮笔者奚舍千人。”
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