金农35岁起先写行草书。康熙五十四年（1715年，29岁），厉鹗造访金农，观其书法，留下“堂堂小颜公，颇喜究希奇”，“论书近捃识，勿事征倒薤”之诗。康熙六十年金农（35岁）题邗上高翔所赠《山水轴》道：“内史书兰亭，绝品阅世久。风骚翠墨香，得之独漉叟。楮烂字画全，光华神情厚。……少日曾摹仿，摹帷遮新妇。自看仍自收，空箱防污垢。”《自书诗稿》落款为“金司农”，应是39岁以前书，点画未见颜鲁公、二王笔法，忠于汉隶，多倒薤，阅读之，文辞清静与躁动并存，飞跃中见浪漫。《自书三体诗残册》书于乾隆十七年（南京私人珍藏），点画中参入了漆书笔法，但总体依旧是汉隶威风凛凛威风凛凛。
金农少年时期游历四方，造访毛奇龄，呈其诗，毛西河夸曰“吾年逾耄耋，景迫崦嵫，忽睹此郎君，紫毫一管能颠狂耶”！又受业于何焯，何焯是的学者、书法家、珍藏家。在其门下学习的两年中，虽未曾到达出仕的目的，但诗文字画、金石考证皆有很大收获。雍正十三年（1735），金农被举荐应“博学鸿词科”之试，次年再次被举荐皆不中，其中情形，今已难考。以后金农客居扬州，广交名人雅士。有趣的是，这交游中也包罗豪贾、盐商。康乾时期，作坊、工商业一直生长，扬州作为古代水路交通的枢纽之一，有“东南富贵扬州起，水路物力盛罗绮”之誉。名商巨贾络绎不绝，其中也不乏“雅好诗书”“贾而好儒”之商人，他们常于自己的宅第、馆园，如程南坡的“筱园”、陈敬斋的“梅庄”、马日琯，马日璐兄弟的“小玲珑山馆”等举行雅集，吟诗、作画、观摩历代名迹。云云浓重商业气氛下发生了以“扬州八怪”为主导的字画文化圈，影响了扬州地域以致整其中国字画艺术的生长，金农就是“扬州八怪”之首。与“八怪”其他人相较量，金农的字画作品并不多。金农晚年患眼疾，尚有软脚病，以是绘画作品常由学生代笔（其学生有束杖凤、孙松、裘镛、罗聘、项均等，但罗聘为其绘画的主要代笔人）。金农初到扬州就结识了高翔、汪士慎，结下终生翰墨缘。雍正九年（1731），金农又结识了郑燮（郑板桥），以后二人常配合加入雅集，又有诗文互赠。乾隆二十九年（1764），两淮盐运使卢雅雨组织“红桥修禊”，金农与郑燮等人为李方膺《墨梅图》题跋。至第二次“红桥修禊”，金农收罗聘为“诗学生”。扬州的商业气氛也影响了艺术品的交易，郑燮《行书扬州杂记》曰“王篛林澍、金寿门农……郑板桥燮、高西唐翔、高凤翰西园，皆以笔租墨税，岁获千金，少亦数百金，以此知吾扬重士也。”乾隆二十八年（1763）金农仙逝，是其学生兼挚友的罗聘扶柩归葬于杭州临平黄鹤山。
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金农书法年代怎么去鉴定
研究金农字画艺术，可以厘清以下几个看法：关于怎样回归传统、根植经典、斗胆创新的问题。金农书学取法不囿一家一帖，而且真、草、隶、篆种种书体都在涉猎之中，又能针对某帖、某家以“穷源溯流”之法举行深入研究，而这种对传统理念的寻根与回归，恰恰是今天要鼎力大举提倡的。关于碑帖融合的问题。以金农为主的“扬州八怪”群体，虽是继续与发扬了我国的字画传统，但他们在创作要领上却存在着与众差异的看法。他独创的“漆书”力追刀法的效果，强调金石味。今天看来，许多书法家继续探索深入，将帖学“尚韵”之挥洒意态和碑版“崇势”之雄浑拙朴充实融合，并转化为自身艺术的精神内核，举行斗胆创新，形成自身艺术面目。关于技法与学养、品行并重的问题。金农诗文、字画俱佳，以文滋养字画，用字画表达情绪，作品追求自然、真实而不做作，眼光始终关注在平民化、生涯化的社会百态。
近几年金农书法同类藏品拍卖记录：
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藏品名称：金农漆书扇片
估价18.00到22.00万---成交价:RMB100.80万---成交日期:2010年11月4日
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漆书《鹤赋》为金农难堪一见的书法巨制，在作品的后，金农郑重其事的写道：“余年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不行谓之渴笔八分，一时学郑簠者，更不行谓之渴笔八分也。乾隆戊寅六月三日，七十二翁杭郡金农记”。看来金农对于自己这种极富个性的新书体也是极为自尊的，“渴笔八分”正是他为这一新书体的命名。“渴笔”用墨极焦而时露飞白者，而关于“八分”书的界说，则众说纷纭，迄无定论。着实金农所自满的并非摹古，而是出新，虽出新而不失古意，则并汉魏人也不在话下了。
金农书法特征，此画从款题中可知是金农将元人辛贡、王冕所创的粉、白梅法，集写于一画之中的杰作。全幅花枝繁密，生气勃发。以大笔淡墨画干，浓墨点苔，枝条疏密有致。勾花点蕊，以粉朱、铅白点染花瓣，清丽透逸，有幽香浮动，韵清神幽之感，款署“七十三翁杭郡金农记”。是作者晚年的代表作之一。从自题中应知此图与《红兰花图》同作一时。笔法相同，构图上有所转变，增添了平地的兰丛，与上方倒垂之兰呼应。用笔更为豪爽纵横，挥洒自若，红兰没有用浓墨点蕊，倒也艳丽脱俗。作者在自题中说自己所画此竹“无潇洒之姿，有憔悴之状”。画中竹叶阴晦粘连，似蒙尘厚重，苍凉凄婉。浓淡墨色营造出空潆深远的意境。构图婉丽可人，秀逸特殊。
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