不了解古玩业界经营特点的企业老板、藏家们，一般都不知道，哪个商户是经营真古玩的，哪家是卖假古玩的;哪家是经营老货的，或是仿古工艺品的;哪个商户是真正有眼力讲诚信，哪些商人眼力较差，以假充真的。他们以为经营古玩，与日用百货的经营运作模式是一样的。几乎没有这种古玩专业市场的知识和观念，他们不知道一个市场在经营上，一旦形成这种真真假假、假假真真的局面和氛围，将会对市场经营的信誉度及发展造成十分不利的影响。
古玩收藏首先必须收藏老的，而不能收藏新的，如果对于某一件古玩，藏友如果连新老都搞不清楚的话。那么，就不能要这件东西。至于如何辨别一件东西的新老，那就要求藏友必须掌握古玩鉴别方面的知识。瓷器包括看器型，胎，釉，纹饰，老化等方面的基础知识。以保证大家所买的东西是真的，是老的，而不是新的，假的。
AMRC艺术市场分析研究中心研究总监马学东认为，由于作品风格类似，尽管产量不高，但这也是制约高价的重要因素。马学东强调，评判市场常态应该抛开和价格指数，如此看来，艾轩的价格相对其他写实画派艺术家都是相当稳定的;而且艾轩在一级市场的合作比较少，但仍然保持逐年稳步小幅上升，这说明了艾轩的市场成熟而健康。
古玩文化艺术品交易油画雕塑部负责人提到，前两年艾轩的价格呈现攀升的状态，直到现在都非常稳定。另外，艾轩目前无论是学术还是市场都受认可。但是上世纪90年代初期，对他的知名度、影响力起到重要作用的作品，目前在市面流通并不太多，一旦面市一定会更加贵，甚至打破此前纪录。
马学东说，他一共有三张上千万的作品，并且《第三代人》由于是与何多苓合作创作，并没有参考指标，《山地风》2072万的价格也是集合了拍场种种因素，也不代表画作本身值这个价格，也许是多年后才会得到认可。马学东建议500万以下投资艾轩，具体选择要看作品尺幅而定。当然西藏小女孩题材的作品能打动人。
唐炬也认为，他的作品现在价格并不算高：“三五百万基本就可以拍到一张艾轩很珍贵的、富有诗意的作品。”马进指出，判断艺术品一定是根据“一画一价”的原则，没有一个固定的模式可以套用。例如荣宝此前拍卖艾轩50×50cm的小作品也同样卖到了一百多万。艾轩大尺幅作品的高价并不能代表可以把尺寸作为判定作品价格的标准。
据数据显示，截止到7月30日，艾轩共计上拍416件，总成交额超40974万元，成交比率年作《圣山》在2010年古玩文化艺术品交易秋拍以2072万元的成交价创个人纪录。同样在2010年北京保利秋拍，1984年艾轩与何多苓合作的《第三代人》以2875万高价被王薇购得。
在今年春拍市场低况下，2007年作《荒原的黎明》，同一件作品从2011年春拍的494.5万涨至598万，市场胶着的状态下，涨幅近21%。今年新疆行新作《吐鲁番古城》在古玩文化艺术品交易以460万成交。另一幅艾轩当年受怀斯风格影响深的作品，也是他本人非常看重的1986年作《还是那个秋天》以322万在古玩文化艺术品交易成交。
有人说看底足足以明新旧、真假、好坏、仿赝，还有人说看釉色、釉质、釉厚，有人说看器型、文饰、做工、手头、重量甚至声音、气味和味道等等等等，千奇百怪、五花八门、不一而足，但事实也都充分证明，没有任何一种方法、任何一种途径、任何一种技巧可以作为一种标准、一种依据、一种尺度去准确、精密地辨识、区分、标示真与假、新与旧、好与坏、仿与赝!
而对于一些不熟悉的顾客，在初始的接触时，只能看到店里公开摆放和出售的古玩。第一次也只是做一些店面的交易。但商家手里秘藏的好少精奇绝的古玩，只针对那些长期交易的熟客。除此之外对以下的几种人，不但不提供鉴赏真古玩的机会，而且也不会与他们，进行任何交流沟通。这是古玩商界特殊的人文现象，同时也是不成文的行规。
但是，由于历史和现实的原因，更为深奥、复杂和系统的考古鉴定工作却不但传承有序而且建树颇丰，反倒是相对浅易和简单的古玩鉴定既缺乏系统的研究，又缺少翔实的资料，更没有科学而可靠的方法，也没有具有权威性、公信性、客观性、科学性的标准、方法、制度、体系、机制和机构可以负责、能够负责、敢于负责，导致了古玩鉴定方式、方法、途径、结果的紊乱、矛盾与冲突，呈现出公说公有理婆说婆有理、我定规则我就赢的混乱无序、无法无天、鱼目混珠、暗无天日的局面。
