这就是专家，这才是专家，试问世上总共能有多少真正的专家、无愧的专家、实际的专家?而能称得上古玩鉴定专家又有几人呢?不是你写过几篇文章、出过几本专著就可以认为你就成了这方面的专家了!只要你不实际、反复地上手，只要你不能深刻把握真与赝、新与旧各自的本质特征，你就永远不会成为真正的、无愧的专家!
古玩收藏活动持有清醒客观的认识，消除不切实际的幻想和误解，摆正心态。为什么古玩收藏会产生这么大的魅力?除了收藏活动给人们带来文化精神享受和艺术熏陶的原因之外，另一个重要原因就是人们看重它的投资赚钱，使资本保值增值的功能。在收藏界的确盛传着不少依靠投机或投资买卖，拾漏捡遗而一本万利，获益丰厚的佳话美谈。不幸的是人们只看到这些表面赚钱的热闹现象，而没有去深入探究为什么他们能成功赚钱。只知其然，而不知其所以然。正是这些人们耳熟能详的成功赚钱案例，不仅引起了人们来参与古玩买卖的兴趣，并且使人们对古玩收藏产生一些不切实际的片面认识，错误地以为买卖古玩可以获利保值，从而盲目地，在没有了解掌握必备知识的情况下草率购买。要知道在现实生活中同样有许多鲜活的事例，告诉我们因为轻率购买而上当受骗、血本无归。
正因对五百年来印学影响之深，故对“西泠八家”的研究一直以来都为学界所重，而其传世作品更为历代藏家所梦寐以求。八家的活动时间跨越康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰间近两百年的时光，作品之完整流传并非易事。特别是经过丁丑兵火之难，“文物荡然，即藏印一事，亦多散佚”(高野侯《丁丑劫余印谱叙》)，一睹八家遗制，已然不可多得。在近几年的拍场中，“西泠八家”的作品偶一出现，必为藏家全力追逐。而现今为止，民间所知能集齐西泠八家篆的只有日本的怀玉印室。
而在艺术品拍卖市场上，所知同一场拍卖多也只出现过其中四家的作品。而上海古玩古玩心今年春拍中出现的“怀玉印室藏西泠六家篆刻作品”专题，将丁敬、蒋仁、黄易、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛这六家的作品地聚集在了一起，在业界引起不小的轰动。
上海古玩古玩心春拍“怀玉印室藏西泠六家篆刻作品”专题中的六件印章全部成交，共取得了730.25万元的成交额，掀起了篆收藏的新一轮热潮。
“西泠八家”同出一脉，因时代各异，其风格亦各有变化，如蒋仁以古秀胜，黄易以遒劲胜，陈豫钟以工致胜，陈鸿寿以雄健胜，赵之琛以巧妙胜。而八家以其笔意之古健、气味之宏厚，开后世印学之新路，均不愧大家风范，印学正宗，能流传于世的真品少之又少，特别是丁敬、蒋仁等浙派开创者的作品，更是难得一见，因此取得了不同凡响的市场表现。
据《乾隆宝薮》和现藏的实物统计乾隆一生玺印1800多方，这个数字恐怕是、后无来者的数字。我们在惊叹之余，也不能不对他的制作之盛感到很折服，他这个时候在制作上确实是达到前人所无法达到的程度，乾隆的宝玺在质地上多种多样，一般都用印章料和玉来刻，但同时其他质地的，比方说铜的，石头的，水晶的，玛瑙的，的这些质地在乾隆这个时候的玺印当中是应有尽有。
乾隆执政四十五年的时候70岁的年龄，他根据杜甫的诗句刻了一方“古稀天子”之宝，拿这个作为纪念。执政五十五年又是80岁的圣寿，刻了“八征耄念”之宝，用寿山石、青金石、刻的总量600多方，记事的意思非常明显。
其中大的数量还是玉的为多了，玉玺之所以这么多，跟乾隆清廷后来对新疆的玉材产地关系。乾隆中期以后随着对西北边疆的稳定，大量优质的一些玉材当时作为贡品进到内廷，皇帝要做玉离不开这些制作的原料，有了这样一些原料皇帝可以能够满他大的需求，当时在宫里头，我们大多的玉的制作用玉来雕刻，青玉、青白玉、白玉、墨玉等等大概玉的玺印乾隆有600多方。
自以为是的、傲慢张狂的、君临天下的的专家们!其实你们的浅薄、无知、执拗与刻薄才是古玩鉴定与古玩市场之大敌!比之造假、贩假者其行为更可憎恨、其毒害更为巨大、其后果更为严重和不可弥补!因为造假、贩假者充其量只是骗些钱财而已，而你们的浅薄、无知、执拗与刻薄、轻佻则足以导致国宝的流失、艺术的毁灭与历史的湮灭!其罪不可谓不大，其孽不可谓不深，其恶不可谓不凶顽丑陋也!
而对于一些不熟悉的顾客，在初始的接触时，只能看到店里公开摆放和出售的古玩。第一次也只是做一些店面的交易。但商家手里秘藏的好少精奇绝的古玩，只针对那些长期交易的熟客。除此之外对以下的几种人，不但不提供鉴赏真古玩的机会，而且也不会与他们，进行任何交流沟通。这是古玩商界特殊的人文现象，同时也是不成文的行规。
而古玩鉴定属于实战性而非理论性的具体工作，只有这方面的专家才能胜任，学者如果不修炼成专家的话则难堪此任。把不是专家的学者当成专家来看待和使用，其结果就是让理想主义、教条主义、历史虚无主义、极端唯心主义或者极端唯物主义泛滥成灾!
