在2011年香港佳士得春拍中，一尊“南宋青白釉观音菩萨坐像”以2530万港元成交，并创下当年青白釉瓷世界拍卖纪录;在2012年中国嘉德秋拍中，一尊清乾隆御制重器“清乾隆粉彩描金无量寿佛坐像”，该物原为民国收藏家关祖章先生珍藏，以1081万元成交。进入2013年，佛像行情更为精彩，在2013年中国嘉德春拍中，迄今发现的一尊“明永乐铜鎏金地藏王菩萨像”，以1265万元易主;在2013年北京保利八周年春拍中，一尊“明御制铜鎏金广目天王立像”，以1600万元拍出;在2013年北京翰海春拍中，曾属伦敦藏家斯皮尔曼家族旧藏的“宋代铜鎏金苏频陀尊者”又以1978万元成交;在2015年中国嘉德春拍中，佛像艺术品备受青睐，“圣域庄严——金铜佛造像精品”专场共上拍139件拍品，成交率竟高达92%，其中一尊带有明确款识的“西藏16-17世纪银质红帽五世夏玛巴像”以506万元成交;在2017年中国嘉德春拍中，一尊西藏11~12世纪合金铜释迦牟尼佛站像以5865万元成交;在2018年北京保利春拍中，一尊十四世纪马拉王朝早期大持金刚又以4485万元拍出。
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陶瓷界将“素三彩瓷”定义为“瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。“素三彩”中的“素”有两种含意：一种为该器使用“素胎”(又称“素烧胎”)烧制。“素胎”是陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎，它既可增强坯体机械强度，使其在搬运时不容易损坏，又可在上彩釉时不会因浸湿坯体而导致坼裂。另一种则是古代有“红为荤色，非红为素色”之说。与明代制品相比，清代御厂制作更趋细致、复杂化。清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，使画面精致许多，这种变化是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画总结改进的结果。因此，清代素三彩制品更加多种多样。
清乾隆无量寿佛像真虚分辨，现藏于日本东京永青文库的刘宋元嘉十四年(公元437年)的《韩谦造鎏金铜佛坐像》，就是南朝佛教造像的典型，它是目前所发现纪年早的小型鎏金铜佛像。隋唐两朝，南北统一，国富民强，佛教造像也进入了成熟期。唐武宗“会昌灭法”及此后的五代战乱使佛教传播遭受挫折，佛像也随之走下坡路。宋代时期南方禅宗得到大力发展，宋代佛像注重于写实，其题材大多以罗汉与祖师为主，当时曾出现了大量的三百罗汉、五百罗汉、十八罗汉像等。
市场近几年清乾隆无量寿佛像拍卖成交记录：
清雍正粉彩「蟠桃献寿」图圆盖盒----成交价:HKD4380.00万----成交日期:2013年4月8日
清乾隆粉彩红彩龙纹蒜头瓶----成交价:HKD2875.00万----成交日期:2012年12月28日
清雍正粉彩灵仙祝寿纹长颈瓶----成交价:HKD1156.00万----成交日期:2015年6月4日
清乾隆粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊----成交价:HKD1376.00万----成交日期:2007年5月29日
清乾隆粉青地粉彩“瓜瓞绵绵”图金彩双螭耳撇口瓶----成交价:HKD2138.00万----成交日期:2009年10月8日
清乾隆粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊----成交价:HKD1376.00万----成交日期:2007年5月29日
清雍正粉彩过枝月季梅花图大盘----成交价:HKD4994.00万----成交日期:2011年10月5日
清乾隆黄地粉彩缠枝花卉八吉祥纹喷巴瓶----成交价:RMB1232.00万----成交日期:2010年12月11日
雍正粉彩花鸟纹梅瓶----成交价:HKD6900.00万----成交日期:2015年6月21日
清乾隆紫红地洋彩轧道锦上添花胆瓶----成交价:HKD5026.45万----成交日期:2018年4月3日
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不久前，在嘉德四季第21期拍卖会上，瓷器部分拍卖的重中之重“清康熙素三彩花果暗刻龙纹盘”以高出估价3倍的128.8万元成交价夺魁。而在上一期嘉德四季拍卖会上，也是一款清康熙素三彩拍品“清康熙素三彩花蝶暗刻龙纹碗”以98.56万元拔得头筹。此盘工艺先在素胎内外壁上暗刻龙纹，再在纹饰上以素三彩绘寿桃、石榴、佛手等瑞果纹饰，罩低温釉二次烧成。纹饰清雅，寓意吉祥。底落“大清康熙年制”青花寄托款。
清乾隆无量寿佛像估价，此幅刻丝无量寿尊佛像，层为日月高照；第二层为天宫伎乐（各四位飞天仙人）；第三层为主体的三世佛，第四层为十八罗汉和四大天王，左边一组为北京多闻天王和西方广目天王，右边一组为南方增长天王和东方持国天王；下层为祥云普照。上方有“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”“宜子孙”、“乾隆鉴赏”、“秘殿珠林”等诸印。乾隆皇帝在里面也有出境，他头戴斗笠，身穿红袍，扮作了一位罗汉。甚为精妙。
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深圳太合艺术品有限公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。 这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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