古玩鉴定更不同于考古鉴定，考古鉴定的前提是鉴定对象本身的真实性业已毫无疑问，其核心和重点是综合考证鉴定对象本身所涵孕的历史价值、社会价值、人文价值、科学价值、艺术价值，至于其经济价值则基本不在考虑之列;而古玩鉴定首要和核心的任务是确认鉴定对象的真与假、新与旧，重点是据其存世量、珍稀度估算其经济价值。
古玩，又称文物、骨著等，被视做人类文明和历史的缩影，融合了历史学、方志学、金石学、博物学、鉴定学及科技史学等知识内涵。经历无数朝代起伏变迁，藏玩之风依然不衰，甚而更热。其中自有无穷魅力与独到乐趣。
刘旦宅擅长白描工笔人物画，而金陵十二钗则是他笔下常见的审美对象，被认为就像虾之于齐白石、马之于徐悲鸿、金鱼之于汪亚尘。
在过去的20多年里，刘旦宅画的金陵十二钗曾出现在邮票、烟标和瓯绣上。
由于他是从连环画创作转入水墨创作，所以造型能力毋庸置疑。当时出现过一批连环画出身的杰出画家，比如程十发、贺友直等，他们转型之后，因为连环画创作锤炼出的造型能力突出，反而要比一些专门学水墨出身的艺术家成就要高。
著名画家车鹏飞说，刘旦宅是他见过的骨头硬的艺术家之一。他一生所作的画难以看到同作品，从画法上看，他的人物造型极富现代感，古意有余却没有陈腐之气;他的画作富含文人意趣，或水墨或淡彩、或情思横逸或古朴雅健，功夫几乎全是在画外。
后为上海中国画院画师，上海师范大学美术系主任、教授、中国美术家协会会员，中国美术家协会上海分会理事，上海中国画院画师、上海师范大学美术学院名誉院长。1979年春访问日本、10月在上海举行个人画展。作品多次入选国内外大型美术作品展览及在多种专业报刊上发表，多次为美术馆、博物馆、艺术馆收藏年3月2日刘旦宅在上海中山因病辞世，享年80岁。
剪影织字，镂金回文，各厌其枝，金神针绝，已。”据考，董小宛虽无专门拜师学画，但却能画小丛寒树，且有笔墨情趣。她对古今绘画有特殊的爱好，也经常在几案上独自涂工画画，甚至在逃难时，她宁可丢掉妆盒，也不愿放弃捆载着的书画。刘旦宅得知此扇来历后，兴奋不已。他很快将此事告知了沈老，并在扇的右上角写了长跋：“刮绒花鸟，清初董小宛首创。惜其遗作失传，其后如皋闺绣遂习其制，并臻佳妙，或被召入宫，或地方官采进。乾隆时末为绝艺，故宫博物馆藏小册花卉禽虫，有乾隆御览印，固属可信。流传民间，极为罕见。此箑绝精，吉光片玩，至堪珍玩。丙子新正外上宅题记。”
刘旦宅擅人物，兼花鸟，取法汉唐人物、宋元山水及陈老莲和八大之花鸟，广泛吸取古人之长而融会贯通，工写兼长，创作多取古典题材及历史人物，造型清俊，情思横逸，秀拙相蕴，生动雅健，风格别具;又作减笔泼墨，融工笔、线描、泼墨为一体，格外古朴脱俗，耐人寻味。他以水墨《红楼梦》画作扬名于世，他笔下的仕女，多如葬花之时的黛玉，清癯瘦削，细细袅袅，却又韵味悠长。
刘旦宅，幼年家境贫寒，自幼喜好绘画。10岁时曾在温州举办过《十龄童刘小粟画展》，有“神童”之誉。1951年到上海，为私营大中国图画出版社画书籍插图、教学挂图等，亦作连环画。入上海人民美术出版社任职。
只要你留意当今古玩鉴定的电视节目、电脑网站、网络机构就不难发现，当今的古玩鉴定领域决不仅仅是鱼龙混杂、颠倒黑白和乌烟瘴气就可以概括得了的，那简直就是科学之墓地、学术之坟场、丑陋之天堂! 不学无术者装腔作势、信口雌黄、胡说八道，道听途说者摇唇鼓舌、眉飞色舞、敛财惑众，小有名气者飞扬跋扈、惟我为尊、指鹿为马!
其实，专家未必是学者，专家也不必是学者!专家就是实干家、实战家、专门家。就总的社会地位、历史作用而言，专家远不如学者，也远低于学者!专家可以没有学历、没有学位、没有职称甚至可以没有论文、没有专著、没有单位、没有头衔、没有工资!而这些对学者而言简直是不可思议、不可想象当然也更不可接受的!
考古鉴定的侧重点是明晰、确立和确定考古鉴定对象的名称、年代、身世以及其历史地位、人文价值和标识作用，而古玩鉴定的侧重点则在于揭示鉴定对象本身真实的面目、身份、年龄、出处及价格。
