因为在历史的传承过程中，古玩的真与假、新与旧、好与坏、仿与赝并不是水火不容、泾渭分明的，而是鱼目混珠、泥沙俱下、错综复杂的，既有被历史尘封、遗忘和遗弃以至于破败疲敝、混迹于破烂垃圾中的奇珍异宝甚至国家重宝，也有乔装打扮、扭捏作态、蒙人骗世的假赝之流，既有被扭曲、篡改的真品甚至珍品，更有作伪、作旧的新货，既有光亮如新的老货，又有老态龙钟的新品!也许似是而非，也许似非而是，也许真中有假，也许假里显真，那真是令人可以充分体味假亦真时真亦假，无为有处有还无的至幻绝境!没有火眼金睛的好眼力，没有降龙伏虎的真功夫不晕头转向、无所适从才怪呢!
考古鉴定系统的学者要成为真正的古玩鉴定的专家，需要不断修正、补充、探讨、研究古玩鉴定的认识、知识、方法和规律，必须有意识地强化古玩鉴定的实践和实战，大胆地步入市场，亲自上手，亲身体会，好是能够割肉收藏自己鉴赏、研究、鉴定领域和范畴的古玩，以切肤之痛、切齿之恨和切身之耻不断砥砺、修正和修炼自己，完成从学者到专家的蜕变和过渡。
10年前阚志雄曾花150元钱购置了一个清晚期浅降彩画名家王少维的一个瓷制笔筒，现在有人已经出价到24000多元，十年的时间升值了160倍，这远远比投资股票要赚钱。这样的例子还许多。在上海古玩古玩央2004年春拍中，明末清初青花婴戏图大笔筒，以121万元成交。在上海古玩古玩央2004年拍卖会上，清康熙表花竹七贤笔筒，成交价到达了110万元，紧随厥后。
在2003年上海古玩古玩央的秋拍中，一个明浮雕鱼龙海兽紫檀笔筒，成交价竟高达209万元，而这还不是笔筒拍卖的成交价。现在拍卖成交价的是一件清雍正年间仿木纹釉墨彩山水高士访游图笔筒，底部有“大清雍正年制”款，在2005年10月23日的香港苏富比秋拍上居然拍到了人民币2209万元。
青玉兽面纹笔筒现在成交价格,青玉兽面纹笔筒特征
2007年香港佳士得秋拍“瑰玉清雕-AlanandSimoneHartman主要玉器珍藏II”专场中，清乾隆白玉鹿鹤同春笔筒以5408.75万港元成交，横跨估价5倍还多，也成为历年所有材质笔筒拍卖成交价格第三高，至今无法撼动。笔筒的珍藏投资价值由此可见一斑。笔筒的体积较小，便于携带与流通，这一特点也使它在珍藏投资市场的占有优势。
许多体积较大的文物或艺术品，像木质家具、大型的石雕和木雕，由于运输方面的未便利，而且珍藏起来也需要较大空间，以是流通起来较为难题，而从现代经济学的角度去权衡，通常没有优异流通渠道的商品，也就无法打开优异的价格通道。以是像笔筒这样小型的文玩骨董，在升值方面，有奇异的潜力。
玉质笔筒多见乾隆朝，清代的玉笔筒数目许多，这是由于玉笔筒体积较大，外表相宜雕琢图案，特殊是凭证文人绘画稿本雕琢的玉图画题材的盛行，使玉笔筒成为体现玉雕工艺的主要载体，更促进了玉笔筒的生产。清代的皇家御用玉笔筒，则代表了其时玉笔筒制作的水平，以康熙、乾隆两朝的作品为精湛。
康乾时期的玉笔筒一样平常以和田白玉和碧玉(或青玉)制成，有圆筒形、方斗形、竹节形和树桩形等，其中以圆筒形为常见，外表往往浅浮雕山水人物纹，并阴刻御制诗和年款。乾隆天子对玉器的热爱险些已达“痴迷”的境界，特殊喜欢玉器又自尊文采风骚的乾隆天子令造办处打造了许多皇室御用的笔筒，成为中国历代工艺品宝库中的精品。
古玩鉴定更不同于考古鉴定，考古鉴定的前提是鉴定对象本身的真实性业已毫无疑问，其核心和重点是综合考证鉴定对象本身所涵孕的历史价值、社会价值、人文价值、科学价值、艺术价值，至于其经济价值则基本不在考虑之列;而古玩鉴定首要和核心的任务是确认鉴定对象的真与假、新与旧，重点是据其存世量、珍稀度估算其经济价值。
有人说看胎质的构成和颜色就能准确地区分真与假、新与旧、好与坏、仿与赝!果真如此吗?事实早已充分证明，无论是宋代的香灰胎，还是元代的糙米胎，亦或康熙的糯米胎，新旧、真假、好坏、仿赝已一般无二、如出一辙!
