范宽早年师从荆浩、李成，而能自出机杼，与两位师长并称北宋初年的三各人。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑朴。注重写生，多接纳全景式高远构图，字画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。
以是回到我初的立论，以《溪山行旅图》为例，像这样一幅能代表范宽绘画威风凛凛威风凛凛的千古名迹，也照旧问题重重，中国画鉴定之难可见一斑。
像《溪山行旅图》这样的孤例，除了前文提到的“范宽”款识的问题之外，我们只能从文字到图像，从画论中的一些“干货”来印证《溪山行旅图》是不是范宽所绘。
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范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”(《宣和画谱》)般的沉郁效果，陪衬出山势的险要硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。可是米芾以为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其弱点。
范宽字画拍卖，《圣朝名画评》中纪录：“中正好画冒雪出云之势，尤有节气”，避开抽象的“节气”不谈，原来范宽喜欢画雪景，而且是云中的雪山。于是其他画论中就赞美范宽的画冷峻，如南宋的赵希鹄在《洞天清禄集·古画辩》中说范宽画：“物态严凝，俨然三冬在目。”这就好明确了。云云说来，天津艺术博物馆藏范宽《雪景寒林图》和台北“故宫博物院”藏范宽《雪山萧寺图》更为切合文字的形貌。
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”画树有倾斜、有扭转，画树叶的轮廓像伞盖就有纷歧样的“风规”，那么好吧，荆浩、关仝、董源、巨然等，那一家画树不是千姿百态？这算是什么“风规”？夏文彦《图绘宝鉴》中谓之：“峰峦浑朴，势壮雄强”，“落笔雄伟老硬，真得山骨”，这不禁让我想到了南宋画家李唐和刘松年的山水画作。而且，以上画论文字形容的绘画威风凛凛威风凛凛，与每一幅范宽名下的山水画都能切合。
范宽字画出手，画上的大山巍然耸立，浑朴壮观，具有压顶逼人的威风凛凛。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相较量，喻为“一文一武”，说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具威风凛凛威风凛凛。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也以为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”。并与两位师长并称北宋初年的三各人。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑朴。注重写生，多接纳全景式高远构图，字画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。
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