且精研理法，长于著述，有《孙其峰画辑》《孙其峰画集》《花鸟画谱》《孔雀画谱》《中国画技法》《花鸟画构图手稿》等多种画册、著作行世。曾任天津美术学院副院长，天津市文联常务理事等职，现为天津美术学院照料、教授、文化部中国画研究院院部委，中国美术协会理事，中国书法家协会理事，天津美术家协会副主席，天津中国画研究会会长。
在他之前画禽鸟生动传神者首推海派任伯年，近代北方则首推王雪涛。孙其峰的禽鸟生动传神不让王雪涛，利落转变稍逊，而精练厚润、文字雅致似有过之。孙其峰在《谈谈花鸟画的生长问题》一文中将写意花鸟画归纳综合为十六字：
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“不求形似，不离形似、貌离神合、似非而是。”是他对形神理论的高度归纳综合，也是他对“写意”绘画的独具看法的诠释。孙先生以为中国画不是手艺而是一门艺术，应该看重它的艺术性而不是手艺性，画画虽然离不开手艺，可是用手艺性的器材来等同艺术性是差池的。
孙其峰字画出售，在教授花鸟的同时，也体贴着山水教学。在他看来，山水和花鸟相通相连，你中有我，我中有你。无论是文字语言照旧精神传统，都有着内在的一致性，因此，他常以山水滋养花鸟，又将花鸟的笔法、意趣融入山水。而融山水花鸟为一的典型作品，莫过于他的《飞鸟归林图》系列。
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在一幅《仿倪瓒山水》上，先生题曰：“己卯秋天，拟云林子而略去其荒寒之意，缀以人物。”——这正透视着画家起劲入世、乐观向上的人生态度。在20世纪山水画史上，这些从意境、画法两方面把时代特色与传统精神融为一体的作品，有它不行替换的价值。
孙其峰字画市场价值，孙先生很好的掌握了书法的继续与刷新之间的辨证关系，他的行草书是在前人传统的基础上，按着时代的需要及艺术自己的纪律力争缔造自己的风貌。以是孙先生的行草书既有二王的典雅纵逸，又有孙过庭的谨严流通，既不失前人的法度，又洋溢着新的气息。尤其是他的草书雄劲豪爽，跌宕奔突，决不以狂怪谲诡为能事。
孙其峰早年多画山水，厥后着重于花鸟画的创作，尤喜画雄鹰、松鼠和竹、梅、松、柏等，他重视传统字画的文字神韵，兼融西画技法。他继续了文人画重文的优良传统，在绘画、书法、篆刻和画论诸方面，都获得了很高的成就。生气盎然、乐观进取，而不是冷逸荒寒、多愁善感。
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