“自在藏”的主人叫潘宣，从小受父亲喜欢珍藏的影响，一直对瓷器情有独钟，“把玩瓷器，先我重新瓷起步，逐步到高古瓷器、古陶器等，十多年来看到不少细腻高古瓷器，每次都叹息古代工艺巧夺天工”。
这些瓷器虽难免粗拙,但自有一番情趣。唐宋以前贡器与民间用具间,只有粗细之别,并无文野之分,至宋代则发生了显着转变,一个朝着清雅、华贵的偏向生长,一个朝着粗犷、豪爽的蹊径前进,相互形成截然差异的威风凛凛威风凛凛。以宋代五台甫窑为例,早期它们都是烧造民间用瓷的通俗窑场,可是自从为皇室烧造贡瓷之后,便得以脱颖而出,其精湛的工艺更令各地民窑瞠乎其后。
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高古瓷是指元代以前的古代瓷器。重新瓷到高古瓷，潘宣以为瓷器带给他的感受纷歧样。高古瓷时代追溯感更强，造型虽然古朴，但能体现出古代文人书生的“雅”。新瓷有新瓷的美，其绘制的图案和细腻的造型往往是吸引藏家的地方。但当你先鉴赏高古瓷，例如宋青白瓷、宋龙泉窑、耀州窑青瓷等，会感受到文人书生的雅气和历史的厚重感。
古民窑瓷器展销，不外，对于初入高古瓷珍藏的藏家，潘宣建议要多相识历史和各大窑系特色。藏家可适当挑选“名窑口、典型器”来珍藏。好比说，唐代的名窑口是南青北白，南方以越窑的青瓷见长，北方以邢窑的白瓷取胜。而珍藏宋代的瓷器，好选择五台甫窑的器材，宋代的五台甫窑划分是汝窑、官窑、哥窑、定窑和钧窑。另外宋代建窑、龙泉窑等八大窑系的瓷器也较切合“名窑口、典型器”的珍藏尺度，这些瓷窑的瓷器较有历史价值和艺术浏览价值。
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宋代五台甫窑的形成绝非无意,它是皇权的威严与精湛的制瓷工艺,以及宋代社会经济、文化繁荣的配合结果。自宋代先,瓷器生产便有了“官窑”与“民窑”之分,“官窑”严酷凭证宫廷要求举行生产,在工艺上字斟句酌不惜工本,可谓“千中选十,百中选一”,即即是制品以后也还要再行挑选,产物属于非商品性子,并严禁民间使用。“民窑”生产则与之相反,它不受任何约束,工匠来自民间,生产为所欲为,产物均供应人民公共的一样平常生涯所需。
古民窑瓷器拍卖，仅仅珍藏民窑青花瓷一样平常是不会上大当的。张先生笑道，上大当的往往都是心太急，太想赚大钱了，于是就去做官窑青花。官窑青花瓷是很昂贵的，一件品相好的可卖到几万甚至十几万。正由于云云，假货太多了，而真正的官窑，由于身份高尚，原来在谁人时代就少而又少，现代就更为有数。
由此，官窑的青花瓷器相当规整、详尽，和民窑制品的粗拙、质朴完全差异。显着的区别尚有：官窑的瓷盘底部带字款，如"大清康熙年制"等，而民窑的往往只有一个简朴的草记款，如勾一片树叶，一只兔子等（图四）。总之，就是一个记号，以和另外的窑品区别。
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本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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