威风凛凛威风凛凛独树一帜的康熙青花瓷，在中国陶瓷生长史中占有相当主要的历史职位,以其胎、釉细腻，青花鲜丽明爽，造型古朴多样，细腻粗犷并存，豪爽工致兼有的特点蜚声中外，生产水平和艺术水平都到达了青花瓷器的岑岭，也是继明代永、宣青花之后，我国青花瓷器的又一个黄金时代。据成书于清代的《陶雅》纪录：“雍乾两朝之青花，盖远不逮康窑。然则青花一类，康青虽不及明青之浓美者，亦可以独步本朝矣。”《饮流斋说瓷》谓：“硬彩，青花均以康窑为极轨。”
中期一样平常指康熙二十年至四十五年(1681到1706)之间的产物（参见图二康熙青花瑞兽图罐，底足青花双圈款，大茂堂藏），此时期青花先使用云南省的珠明料，工艺技法有了提高，由于水沉法刷新为煅烧法，提炼更为精纯，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，清白艳丽，清朗不浑，艳而不俗，它与清代其他各朝青花有很大的区别，时代特征十明确显。并形成了一种新的艺术面目。人们往往称这种青花为翠毛蓝，所用青料有头浓、正浓、二浓、正淡、影淡之分，具有国画墨分五色的效果，后人评价甚高，谓其青花一色，见深见浅，娇翠欲滴。器物画面浓淡深浅、差异条理的渲染，完全出于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水要领，有意识地造成多种深浅条理差异的色调，甚至在一笔一画中也能分出深浅差异的笔韵。康熙中期青花罐由于烧成温度进一步提高，胎体皎洁坚硬，断面有如糯米糕。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显松散，偶有开片。中期青花罐圈足没有早期大，有的足端经由打磨，平滑呈泥鳅背状，但没有康熙后期及雍正时期底足的滚圆，少见火石红，胎釉团结很细密，器内外壁及底足釉色基本一致。胎体轻重合适，既不十分压手，也不十分轻飘，需恒久实践才气体会。
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康熙民窑青花盖罐造型古朴、正经，整体比例协调，溜肩、鼓腹、收胫，器形略修长，线条流通，充满阳刚之美；雍正青花盖罐继续了这一特点，转变不大；到乾隆时期，威风凛凛威风凛凛渐变，器形由修长变为浑圆，显得更近似球形；嘉道以后，圆罐收胫变小，底足过于粗大，显得蠢笨，艺术价值大大下降。康熙青花盖罐只管器形修长，但烧制时少少变形，威风凛凛威风凛凛挺秀向上，粗犷豪爽，制作规范，丝毫没有鸠拙感，艺术成就较高。
清代青花瓷器市场价值，晚期则指康熙四十年(1701)以后的产物（参见图三康熙青花山水图罐，青花双圈底款，笔者藏）。若是说康熙中前期的威风凛凛威风凛凛是舒朗大气，到了康熙晚期就有了秀美纤细的转变，雍正威风凛凛威风凛凛的雏形先展现。其青花呈色由中期的青翠色向浅淡阴晦过渡，有的似呈色不稳，泛起晕散征象，这种晕散也是康熙晚期民窑青花罐的一个主要特征。罐的胎体比中期要重，硬度高，底足泛起较为滚圆的泥鳅背。这一时期人头罐造型普遍变小，腹部到足部收敛愈发现显，显得轻盈。图案装饰结构差异于早中期的顶天立地，缩小不少，有人物故事、山水、花鸟、动物瑞兽和种种缠枝图案等等。底款有堂名款、双圈款、花叶卷草款等。另外需要说明的是：康熙晚期粉彩先泛起，泛起了青花和粉彩同时用于装饰的器物，青花和粉彩在釉下和釉上争奇斗艳，漂亮异常。但由于粉彩属于初创，彩料使用不成熟，粉彩有掉彩征象，鉴别时需要特殊注重。康熙民窑青花盖罐制胎细腻，造型圆浑挺秀，青花发色艳丽，装饰图案以老黎民喜闻乐见的题材为主，其型、图、胎、釉可用一个“硬”字予以高度归纳综合。现在市场仿品虽多，但笔者以为即便一件优异仿品，跟真品的差距照旧有一定距离，只要鉴定者具备了辨此外基本知识，即可鉴别真赝，恰如昔人所云：“观千剑尔后识器，操千曲尔后晓声。”
近几年清代青花瓷器同类藏品拍卖成交记录：
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青花瓷在我国瓷杂艺术品市场上占有着主导职位，元代、明代甚至“清三代”青花瓷精品在拍卖场上经常能拍出几百万、几万万甚至上亿元的天价。在我国陶瓷开展史上，青花瓷是继青瓷、黑瓷、青白瓷和彩瓷以后，被公认的瓷器艺术一朵奇葩。它是以钴土矿为着色剂，用钴料直接在瓷坯体上形貌纹饰，然后施以通明釉，在1280℃的高温回复气氛中一次烧制而成的釉下彩瓷器。自古以来为皇室贵族、达官显要所喜欢。青花瓷不光具有很高的艺术价值，而且随着年月的消逝，也越来越展现出自身的出资珍藏价值。在古玩市场上，品相好的青花瓷经常遭到买家追捧，明清青花瓷身价更是成倍上涨，青花瓷行情可谓长盛不衰。
清代青花瓷器图片，康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型为富厚的一个时期，形式更是转变多样，层出不穷，一种器形往往有多种差异的式样，千姿百态。以罐为例，包罗将军罐、莲子罐、粥罐、圆形盖罐等等，其中又以圆形盖罐为常见，一样平常和人头巨细相若，以是一样平常也称人头罐。此种盖罐很为人们所喜欢，主要缘故原由有：一是它很适用，可随意装盐、糖、五谷杂粮等；二是器身上都有纹饰，是漂亮的装饰品，摆在家里很是悦目；三是罐与官谐音，圆罐又有圆官、圆满的意思，寓意祥瑞。
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