“矾头”相聚，树丛中掩映一茅屋，其中一老者盘腿静坐，怡然自得。整幅作品给人以浓淡相间、枯润相生、文字秀润、气格清雅、意境幽深之感受。此幅作品由于无作者款印，与巨然真迹《层岩丛树图》差异较大，故有人疑为他人所作。《层岩丛树图》轴、《秋山问道图》轴，现藏台北故宫博物院；《万壑松风图》轴，藏深圳博物馆；《烟浮远岫图》轴藏日本大阪市立美术馆。[2]
巨然与董源有师承关系，以是绘画威风凛凛威风凛凛近似，善于画江南烟岚情形。宋代刘道醇在《圣朝名画评》中说：
（巨然的画）“古峰峭拔，宛立风骨，又于林麓间多为卵石，如松柏草竹交相掩映，旁分小径，远至幽墅，于野逸之景甚备。”如他的代表作品《秋山问道图》，描绘的就是典型的江南丘陵景致，使用长、短披麻皴举行描绘，再用淡墨烘染，山顶多作“矾头”，山形圆浑质朴，不求奇峭，展现江南山水之湿润郁秀。但从画面的整体意境上，我们能够感受到一种高远的气象，这无疑与北派山水画的特征相符。
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《图画见闻志》载：“江表用师之际，故枢密使公使典维扬，于是调发军饷，供济甚广，上录其功，将议进拜，公自陈愿寝爵赏，闻李煜内库所藏字画甚富，辄祈恩赐，上嘉其志，遂以名笔百卷赐之，往往有李后主图篆暨唐贤跋尾。“照辅死后，这批字画有所散佚，其孙楚泰熙宋间官太常寺卿，再次购求，其家藏有江都王李绪画的马，韩滉画的牛，王维画的辋川样等。
巨然字画好坏分辨，其作品有《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等，存世作品有《秋山问道》、《万壑松风图》、《层崖丛树》等图。《秋山问道图》，绢本，水墨。纵156.2厘米，横77.2厘米。现藏台北故宫博物院。整幅画面描绘的是层层峰峦相叠，林木丛生的情形。
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许多士人和珍藏家经常来这里，米芾有次在这里以“七百金”买得王维《雪图》一幅，为偕行富弼的女婿借去不还；又一次以“八金”买到徐熙画的《桃二枝》，可以想见其时字画生意及其价格情形。由于字画市场的活跃，购置者多喜欢前代名家名笔，“马必韩干，牛必戴嵩。”以是字画作伙之风亦随之而起。
巨然字画市场行情，巨然在北宋时代，为钻营在北方的艺术职位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在构图和笔法上都略异于董源，但意趣仍是江南画。巨然的画艺远不及董源渊博，专以山水为长。巨然山水的组成，虽出自董源，但自成一格。以现存传为巨然的山水画为证，他喜作竖式构图，可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。他的山水，于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路，愚昧萦带，竹篱茅屋，断桥危栈，爽气情人。
”藏品丰盛可见一斑。董其昌也曾到过嘉兴，如万历二十年(1592年)董氏38岁时所记：“壬辰九月过嘉禾，所见有褚摹《兰亭》、徐季海《少林诗》、颜鲁公《祭壕州伯父文稿》、赵文敏《道德经小楷》，皆真墨也。是日，仲醇又借得王逸季虞永兴《汝南公主志》适到，余为手摹之。”嘉兴有云云巨富的珍藏家，吸引了大批古董商人经常到嘉兴兜销字画，尤其是周围深圳的古董商显得十分活跃。
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