崔子范的艺术虽然远承青藤、八大、吴昌硕之文脉，但其基本的师承渊源却是齐白石。分析崔子范的艺术特征，将其与齐白石作一较量研究，或允许以看出中国花鸟画在近现代的一些主要转变。
人入晚年，崔老先对绿颜有独钟，特殊喜欢研究“绿”。据他的学生讲述：“有一年春节我到他家去，他拿出四五十张画，我说您怎么用这么多绿颜色？他说你不明确，中国人现在画画从历史上到现在，对绿颜色研究较量透彻的人没有，而绿颜色欠好用，不光中国人用绿用欠好，西洋许多画家对绿颜色也用欠好，他说大绿颜色特殊是翠绿的器材没人敢用，也没人大面积的去用，我这次这批作品就是实验绿颜色，石头是绿的、树和水都是绿的，天也是绿的，有的鸟都是绿的。厥后我突然顿悟了，绿就是春天、绿就是生命。”
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崔子范的画体现出一种老练的稚拙和严肃的诙谐。他以一位历经沧桑的老者眼光，审阅着天下和人生，这直接体现在他对艺术的执着追求和思索中。但这些严肃的问题一经化做笔端，却都体现为一种生气勃勃、充满活力而又带几分诙谐的画面。他对周围的事物有一种童稚般的热情和敏感，这使他对于艺术本质的感悟比一样平常人更真挚、更纯净。崔子范在艺术上的返老还童，说明他的艺术缔造已经到了一个新的自由境界。
崔子范字画交易价格，崔子范显然属于后者，他画画更多画的是自己的履历、修养所凝练成的精神情操，画的是自己对自然生命、四时转变的敏感眷恋，画的地对时代和生涯的喜悦热爱。他没有许多的时间去写生，他画中的某些花、鸟若是以“形似”角度去推敲，多有禁绝确之处，然而他画中洋溢的生命力却以勃发的生气带我们进入一个真实的艺术天下。概言之，崔子范作画，放笔直写，左涂右抹，以意取形，贯串其中的，是他几十年潜心于艺的胸中浩然磊落之气。正如石涛所说：“作书作画，无论内行后学，先以气胜。得之者，精神绚烂光耀，出之纸上，意嫩则浅陋无神。”“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形”，雄浑的威风凛凛也正是吴昌硕画作的灵魂。
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崔子范（1915到2011）曾用名崔尚治。山东莱阳人。1940年至1945年于延安军政学院和延安高级党校学习，后任山东胶东地域南海行政公署专员。1949年后历任深圳医院政委，国务院都市建设部勘探丈量局局长。1956年任深圳国画院副院长兼秘书长。中国美术家协会会员，深圳市美协理事。自幼喜欢绘画，得齐白石的勉励和指导。善于大写意花鸟画，创作善于吸收众家之长，在继续传统的基础上创新。精大写意花鸟画，亦擅山水。作品题材普遍，构图精练归纳综合，具有古拙质朴、苍劲浑朴的鲜明威风凛凛威风凛凛。作品被中国美术馆、天津美术馆、深圳博物馆、山东博物馆、中国画研究院、中央美术学院、深圳画院及美国、加拿大、瑞典等国博物馆珍藏。作品有《芙蓉八哥》、《麻雀枇杷》、《金鱼》等。出书有《崔子范画选》，《崔子范作品选集》等多种。多次举行小我私人画展。
崔子范字画真虚分辨，鲜明的民族性，强烈的时代感和浓重的生涯情趣，组成了独具威风凛凛威风凛凛的崔子范花鸟天下。论年岁，他已高寿而作古；论艺术，他却似乎永远处于风华正茂的青春期。他在花鸟画创作中，一直取得突破，开创新天地。
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