魅力之二，中国字画与瓷器、玉器、古玩相比，中国字画属于高雅的艺术品，而瓷器、铜器、玉器、硬木家具只能算是工艺品，无论是观赏价值、文物价值、历史价值、经济价值，中国字画都要高出其他古玩一筹。应该说艺术作品本身就是一种高技术含量的创作品，它是一个艺术家一生奋斗、研究和创作的结晶，具有相当高的价值，而且这一价值随着时间的推移越显其珍贵。
范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。元代汤垕《画鉴》则认为“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范宽三人而已”，又谓“董源得山之神气，李成得山之体貌，范宽得山之骨法，故三家照耀古今，为百代师法”，都对范宽的艺术作出很高的评价。
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那么，中国传统字画何以有如此魅力？笔者以为，主要表现在以下几个方面：
魅力之一，传统字画是我国的国粹之一。记得有一则轶事，画家张书旗曾经在美国做中国画的技法表演，在旁观看的一位美国青年问他：“先生，我很想学你这种画，请你告诉我，要多少时间才能学会。”张书旗看了看这位年轻人，缓缓地从嘴里吐出简短有力的三个字：“五千年！”这句话把这位青年惊得瞠目结舌，以为画家是在和他开玩笑。张书旗见他不理解，向他解释道：“中国画是中华五千年文明的结晶，你不是炎黄子孙，没有我们的素质和修养，你要学中国画难道不应该从我们民族历史的源头开始吗？”张书旗这段话寓意深刻，意味深长。今天，中国字画经过数千年的发展，不仅形成了鲜明的民族艺术风格，而且流派纷呈，高手林立。
范宽的字画图片，流派中，如五代的黄筌和徐熙画派、宋代北方山水画派和南方山水画派、明代吴门画派、清代虞山画派、近现代的海上画派、京津画派、岭南画派等，都是享有很高的声誉。在名家中，顾恺之、展子虔、阎立本、吴道子、顾闳中、周文矩、荆浩、范宽、张择端、董源、巨然、赵佶、赵孟、沈周、文明、唐寅、仇英、董其昌、陈洪绶、陈道复、徐渭、八大、石涛、髡残、王时敏、王原祁、赵之谦、任伯年等都是历代画家的代表人物。至于书法艺术，同样光彩照人。数千年来，它以别具一格的汉文字结构、形体与线条型笔划的运行、组合为艺术样式。创造了不同凡响的艺术格调，在中国乃至世界范围赢得了人们的注目、欣赏。
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古往今来，许许多多的名家精心之作，向我们展示了画家的学识修养、个性风格和高超的技法。如顾恺之的《女史箴图》、王羲之的《兰亭序》、陆机的《平复帖》、展子虔的《游春图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》、范宽的《溪山行旅图》、董源的《潇湘图》、张择端的《清明上河图》、黄公望的《富春山居图》、张大千的《长江万里图》、傅抱石的《丽人行》等，都是弥足珍贵的不朽之作。
范宽的字画价值，另一幅《临流独坐图》作品同样受到观众瞩目。刘芳如表示，《临流独坐图》虽非范宽之真迹，但笔法俨然受范宽之影响，一脉相承，并归为限展精品，成作年代应更近于南北宋之间的李唐。
据文献所载，宋代师法范宽的画家有黄怀玉、纪真、商训、宁涛等人，南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。
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