五、款识顺治官窑年款很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盘。见有四字和六字青花楷书款，即“顺治年制”、“大清顺治年制”。正像《饮流斋说瓷》纪录的那样：“顺治仅一度开窑烧瓷，故顺治瓷品少少，有之，则做楷书也”。朝代款中有的画双圈，也有无双圈。画双圈的一样平常圈都很大。字体誊写具有明代弘治遗风，柔中有刚，字体清晰，誊写排列不是太规整。
顺治一朝历时18年（1644到1661年），从传世品看，顺治窑主要烧造了青花、五彩、白釉、黄釉和茄皮紫釉等几个品种，这其中青花占主流。顺治二年（1645年），朝廷破除了明代官窑那种官办官烧的制度，而接纳官搭民烧的制度，这不仅充实释放了民窑的生产潜力，调动了工匠们的生产起劲性，提高了民窑作坊的规模及烧造细腻瓷器的手艺，也刺激了民窑青花的进一步生长。官窑、民窑相互影响，相互推动和促进，因此，顺治青花民窑数目居多。这种“官搭民烧”的制度无邪适用，不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃生长打下了坚实的基础。
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从故宫博物院珍藏的顺治青花来看，多数是民窑，少少是官窑作品。其中有些与崇祯青花很是相似。经由仔细视察较量，顺治青花胎体烧结的坚硬度要显着高于崇祯青花。虽然顺治青花造型、纹饰仍带有较浓重的明末遗风，但也显露出一些转变，先逐渐向轻灵典雅、秀美的偏向生长。
顺治年民窑瓷器市场价值，香炉口外卷，圆鼓腹，胎体厚重，有圈足清静底实足两种；笔筒属文房用具，有直口和撇口，直口圆筒形多，一样平常是平底露胎，用手抚摸，底很是细腻，盘、碗的底足足墙高且深，有斜削平足，直圈足或双圈底足。碗壁厚，弧度不大，常有磕缺，足边旋削痕显着，呈螺旋状。崇祯时期的唇口小缸已经很少烧造。
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纹饰的题材富厚，常见有：云龙纹、二龙戏珠纹、行龙、浮云纹、怪石山林、虎、狮子、豹、麒麟、异兽纹、蝴蝶、雀鸟、虾蟹、花鸟图、牡丹花、玉兰、缠枝莲花、洞石花卉、雉鸡牡丹、博古图、常绘福羲、香炉和古籍等，山水图、喜鹊登梅、山石芭蕉、松竹梅、月映梅、菊花等。龙纹一样平常高峻雄壮，强壮有力，有的呈腾空起舞之势，常与斑片状浮云交织在一起，使龙身似隐似现；兽纹均用笔粗放，十分夸张；朵云纹则勾边露白，多数呈括弧形，麒麟高峻常和芭蕉画在一起；
顺治年民窑瓷器展销，另外，在一些笔筒、瓶、尊的口沿与近底处有暗刻弦纹、卷枝、卷草纹等，俗称暗花边，花纹刻划较浅，这种装饰手法在天启、崇祯瓷器中为盛行，经常能看到，而清代康熙青花中也有少量泛起，多是用在带有干支纪年的笔筒上。同时也泛起了一些带祥瑞寓意的图案如加官图、平升三级等，总体看，顺治青花装饰上以山水、洞石花卉纹泛起多，其次是人物纹，虽然在一些瓶、罐上使用皴染分水技法描绘，条理色阶还不是很显着。这时期，青花瓷器的辅助纹饰有弦纹、卷草、如意头、水波、卷枝、莲瓣纹、蕉叶纹、缠枝花等，开光的形式有长方形、椭圆形、扇形等。分两组、四组，开光的尺寸不大。
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