对于霍春阳的成功探索，美术界一直评价颇高。当代的写意人物画家赵星说：“简单的一花一草在他的绘画中，都以境界的营造融入了画家已有的思想和情怀，这样的‘因心造境’，显示了画家厚重豁达的性格内涵和人格修养。”中国美术学院中国画系教授、画家吴山明说，霍春阳深厚的传统根基，才使他能够由传统而出新，形成有时代特征的个人画风。美术评论家薛永年更是赞叹霍春阳“是在物欲膨胀、生态危机的异化威胁中重建着充满自信的精神家园。”
中国画的文脉不是来自亚里士多德、柏拉图，它来自国学，来自孔子、孟子、庄子……中国画的根是传统民族文化。”霍春阳在《双清图》题跋中写道：“兴来磨就三长墨，写得芭蕉和梅花。骨格纵然清瘦甚，品高终不染尘埃。”人们都说画如其人，也许，这正是霍春阳画风和人格的好写照。
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本高研班是河北省书画艺术研究院以清华美院、天津美院导师专项研修班的形式开展的中国画古玩教育培训项目，首届高研班采用理论课与导师专业课相结合的教学方式。学员经考核合格后，均获得导师霍春阳亲笔签名的河北省书画艺术研究院颁发的结业证书，并将结业作品刊登在《河北书画研究》杂志上，者可直接加入河北省书画艺术研究院成为院聘画家或研究员。
霍春阳字画价值，霍春阳追求画的意境，用简约的形象表达出深沉、博大的意境。绘画中的用笔能传达情性，线条中轻重缓急的变化，更能呈现出一个人的思想、情感乃至学识修养。他的画中能有超凡脱俗的意境，主要得益于自己继承传统和文化上的积淀。在霍春阳看来，传统本身是一个博大的世界，经久弥远，是精神世界永恒的自由王国。
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与“当代艺术”提出问题、致力于寻找观看世界的不同方式与可能不同，中国画的本质不是形于外，而是一种自足圆融、修身修心的途径。因此，霍春阳认为，不能用西方美术批评的标准来套用中国画，“中国画为什么要反映时代？时代变得浮躁了，难道我们的画也应该跟着去表现这种浮躁？中国画是画家品格、性情、志向、情操的表现，而人格是没有‘现代化’的。我们应该把握住的是至高不变的精神，是超越时空的价值。”
霍春阳字画出手，花鸟画的图式单一程式化？“中国画不在物象的表面作文章”
“花鸟画图式过于程式化”，是人们对当下花鸟画创作的主要批评之一。
在中国画中，写意花鸟画能体现文人画的精神与成就，它萌芽于宋代，成熟于明代，到清代达到鼎盛，然而到了今天，人们不得不面对花鸟画创作面临的诸多困惑——花鸟画所承载的传统文化心理是否已经不符合时代要求？疏朗简约的图式构成与相对固定的物象表达是否已经不符合当代观看者的欣赏习惯和审美要求？在全球语境之下，花鸟画是否应当转型以与国际接轨？花鸟画是否需要(或者如何才能)求新求变，以适应美术馆陈列模式、国际双年展/三年展制度以及艺术市场需求？“新工笔”是否是中国花鸟画当代化的佳方向……
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