徐仲南(l872～l952年)，名陵，字仲南，号竹里老人，斋名棲碧山馆，江西南昌人。曾经任职于江西瓷业公司从事美术陶瓷的治理。工于松竹，格调淡雅，自成一派。所画粉彩《苍松图》瓷板(图9)，尺寸43×29.5厘米，2013年深圳匡时国际拍卖公司春拍以8.97万元成交。款识“老龙擎出夜明珠”，有“仲南字画、徐陔之印”钤印。田鹤仙(l894～l952年)，原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号荒园老梅，斋名古石，浙江绍兴人。曾任江西瓷业公司夜校教员。他先攻山水，后转花卉，所绘梅花独步一时，深得元代画家王冕之精髓。作品粉彩梅花瓷板(图10)，尺寸38×24.5厘米，2012年中国嘉德拍卖公司以80.5万元拍卖成交。题识“横斜万万枝，寒色都在水。晓日上溪梁，冰澌开杖底。故人多远方，得似梅花迩。宁复畏春寒，草堂卧不起。仿元人王元章法，民国乙亥(1935年)春三月清明后二日古越梅花主人鹤仙田青写”，有“田印”“鹤仙”钤印。
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梁少石瓷板画怎么鉴定真假如何辨别
汪野亭(1884到1942年)，字平，字鉴，号传芳居士，江西乐平人。其花鸟、山水皆工。瓷器绘画技法上善于接纳油料，以水粉敷色，使得作品独具匠心。特殊是他的山水意境自然，为后人所仰重、仿效，而且一直影响至今。其创作的粉彩山水瓷板一套(图3)，尺寸72×8.5厘米，2005年深圳信仁拍卖公司以275万元拍卖成交。此套瓷板一共4块，为汪野亭先生早年(民国15年，1926年)力作。其色调鲜而不艳，很是协调。笔法工致详尽，构图条理明确，春夏秋冬四序之韵尽收其间。画面秀美而大气，宁淡而悠远，堪称精品中的精品。
梁少石瓷板画估价，王琦开创了在瓷板画上以写意手法体现人物风姿的先河，如2013年中国嘉德以92万元拍卖成交的《糊涂即是仙》粉彩瓷板(图11，尺寸39.5×25.8厘米)。王大凡则独创出不用玻璃白打底的落地彩手法。是个在瓷板上乐成地勾画人物肖像的画家。汪野亭则以类似泼墨法的墨彩绘瓷技法，给山水作品注入新的生气，像2012年中国嘉德以28.75万元拍卖成交的《竹篱茅屋风物好》粉彩瓷板(图12，尺寸39×25.5厘米)。刘雨岑更依附自己深挚的功底，发现了水点桃花的特技。另外五位是瓷板花鸟画家。徐仲南的雅致清朗之气(图132012年深圳万隆以57.5万元拍卖成交，尺寸25×37厘米)，田鹤仙的古朴豪爽之势，毕伯涛的别致淡雅之韵(图142012年深圳匡时以20.7万元拍卖成交，尺寸24×38厘米)，刘雨岑的清新典雅之风，程意亭的华美重彩之神，为各自的艺术特点。
近几年梁少石瓷板画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：李菊生巫山瑶姬高温颜色釉瓷板
估价180.00到200.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2012年5月15日
藏品名称：钟莲生胡杨颂歌·粉彩瓷板
估价100.00到180.00万---成交价:RMB235.20万---成交日期:2013年7月6日
藏品名称：粉彩人物瓷板画
估价360.00到360.00万---成交价:RMB380.00万---成交日期:2017年9月17日
藏品名称：粉彩钟馗瓷板（一套）
估价75.00到75.00万---成交价:HKD198.00万---成交日期:2017年11月8日
藏品名称：民国王步青花珐琅彩比翼鸟瓷板
估价60.00到80.00万---成交价:RMB209.00万---成交日期:2005年10月6日
藏品名称：黄山玉屏峰粉彩瓷板
估价180.00到250.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2012年4月28日
藏品名称：1959年王步稀土粉地色釉堆白“扶桑花”瓷板
估价400.00到600.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2014年6月22日
藏品名称：1974年作陈耀星（传）粉彩《太湖之晨》瓷板...
估价120.00到160.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2011年12月20日
藏品名称：郭文连花季粉彩瓷板
估价80.00到150.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2016年5月14日
藏品名称：民国15年（1926）粉彩鱼藻纹瓷板...
估价160.00到180.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2011年6月21日
2018年能不能拍卖梁少石瓷板画
瓷板画早可追溯到秦汉时期，从清代中期先，瓷板画走向了郁勃，受到了人们的青睐，成为主要的商品瓷。近年的拍场上，历史瓷板画的行情有所上升。2012年，深圳保利春拍中，“珠山八友”之一何许人的粉彩四序山水长条瓷板挂屏(四屏)以2242.5万元人民币成交，刷新八友瓷板作品的价格新高。
梁少石瓷板画特点，在梁兑石的向导下，南昌市陆续开有解放前西大街的“中华瓷庄”、子固路的“肖庐瓷像馆”、“丽芳瓷像馆”等陆续开设，一大批瓷版画家也随之降生。如：吴月山、梁燮亭、杨厚兴等。抗战时期，日军逼进南昌，绘瓷艺人被迫四处逃难，为了生涯营生，客观上也将肖像画艺术撒播于各地。但不少艺人死于逃难，梁兑石即在逃往四川途中罹难，杨厚兴的师傅吴月山也在逃往黎川时病亡。
另外，他们对中国传统文化的思索和对历史层面的审度，使得其创作的作品贴近了时代。“珠山八友”不仅接受了文人画的审美理念，而且敢于用文人画艺术替换其时的康雍粉彩。这是怎样的“胆大包天”！可是，若是没有他们的创新意识和创新精神，就没有厥后陶瓷文人画艺术的长足生长，新粉彩就不行能成为谁人时代的中流砥柱，其陶瓷装饰艺术就树立不了新的里程碑。所谓“珠山八友”事实上并非实数，而是泛称。笔者通过查阅相关资料，得知他们由10位绘瓷艺术大师组成。
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