袁江，字文涛，号岫泉，江都(今江苏扬州)人。雍正时，召入宫廷为祗侯。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工致山水当以袁江。他将雄伟壮阔的山色与华美堂皇的楼阁，很好地融为一体，既细腻入微，又威风凛凛磅礴，有力地提高了“界画”的体现能力，被推为清代“界画”。
在谋划位置上，《蓬莱瑶池图》吸收了唐宋人的全景式构图，考究开合与近中远三景的体现。山石造形在文字上条理清晰。山石皴法将卷云、鬼面、雨点、钉头等多种皴法融为一体，运用自若。考究体面关系，玲珑剔透。袁氏此作，注重虚实、色彩对比，不仅增添了画面的韵律感，也增强了视觉张力。《蓬莱瑶池图》岂论是从设色、文字照旧构图上看都属于袁氏艺术成熟时期的难堪佳作，对于研究袁江的绘画威风凛凛威风凛凛和其时的历史人文具有极高的价值。
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袁江字画拍卖有什么流程
袁江的画作大致上可以分为两类；一类是对景写生；一类是依附想象描绘仙山楼阁。袁江的这组画显然属于后者。《扬州画舫录》中曾纪录：“袁江初学仇十洲。”中年后得“无名氏所临昔人画稿，技遂大进。”从《蓬莱瑶池图》的文字用色以及构图技法上来看，这幅画应属于中年后画风成熟时所做。图中所作楼阁多数建于高山之上，隐于森林之中，古木、苍松、梅、杏等，或生于岩石之间、或生于夹缝之中，蓬勃兴旺，掩映成趣、生气盎然，洋溢着顽强的生命力。愚昧的枝干应当是受宋人影响，点叶之法比起其前期更为轻松自然、繁而不乱。图中人物，三五成群，神志自若，气质雅致，或论道、或茗茶、或泛舟湖上，本为点景之用，却起到了点睛之妙。衣冠、须发用笔劲细流通。“雪压青松松更青，霜打红梅梅更红。”松柏、梅花在古代有寓意高洁之意，象征了文人士医生的傲岸情操，借此也寄予了作者向上的生涯态度和对远离俗世生涯的世外桃源无限憧憬之情。
袁江字画估价，这幅作品是袁江楼阁界画的代表作，体现华美的修建是作者创作的重点，匀称挺直的线条勾画出衡宇的各个细部，繁密的斗拱，玲珑的窗格，显示了高明的界画技巧，同时作者亦注重到周围情形与自然气氛的陪衬，使画面具有诗一样平常的意境。本幅题：“蓬莱仙岛，戊子凃月邗上袁江画”，钤“袁江之印”、“文涛”印2方。“蓬莱仙岛”是中国古代神话传说中的“海上神山”，岛上的宫殿修建全用黄金白银盖成，奇花异草、珍禽怪兽不行胜数，更是藏有“不死之药”。此图就是袁江以这些古代神话传说为题材，加上自己的艺术想象而构想创作的仙山瑶池。
近几年袁江字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：袁江仙山楼阁图立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2008年4月28日
藏品名称：袁江孤山放渔扇片
估价5.00到8.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2013年12月19日
藏品名称：袁江汉宫秋四屏
估价100.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2011年6月29日
藏品名称：袁江汉宫秋四屏
估价100.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2011年6月29日
藏品名称：袁江壬寅（1722年）作携琴访友图立轴
估价280.00到400.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：袁江仙山楼阁图立轴
估价38.00到48.00万---成交价:RMB67.20万---成交日期:2011年11月27日
藏品名称：袁江蓬莱仙境十二条屏
估价1500.00到2500.00万---成交价:RMB2300.00万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：袁江山水通景四屏
估价300.00到400.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2014年5月12日
藏品名称：袁江1708年作十里清溪立轴
估价120.00到180.00万---成交价:HKD208.00万---成交日期:2015年11月30日
藏品名称：袁江1724年作山水通景四屏立轴
估价100.00到200.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2009年1月10日
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大青绿仙苑楼阁山水源自唐代李思训、李昭道父子，经由一千年的演化，在清早期由袁江、袁耀父子(按成书于乾隆时期的《画人》，袁江条目后附有：有子名耀，山水楼阁，尚守家法)带来了一场再起。得益于17世纪江南商业的蓬勃，形貌宫廷院落和世外仙山的装饰性青绿山水在扬州兴起。这类绘画带有宋代院画的特征，成为巨贾巨贾营建被重重花园围绕的府邸时，璧上的点睛之物。袁氏父子成为这场复古主义民俗中以超乎他人的绘画能力而成为翘楚。
袁江字画图片欣赏，袁耀的自题显示，本幅描绘的是五柳归庄的情形。五柳先生是陶渊明笔下的高士，袁耀把他描绘成一个富有的文人，乘舟归来，还不及岸，亲眷家仆就迎出门来，在这优美的天地间迎接主人的到来。袁耀指出这是拟王维笔意的作品，王维是董其昌推许的南宗文人画宗师。和他父亲一样，袁耀作为“北宗”画家也用这一幅比以往作品越发文人化的作品往返应了另一种时代民俗。
作者在描绘这座海上仙山时，着重突出了云烟缭绕的瑶池气氛，细腻详尽的楼阁、雄奇伟岸的山石与烟涛微茫的大海陪衬出画家理想的生涯境界，令人悠然向往。此画中一猫攀扶于老梅枯干之上，仰头注目枝头三只小雀，似欲捕捉。猫及老干皆以墨彩重写，又以细毫勾出猫之毛发，造型生动，富有张力。小鸟以淡彩写出，着笔筒约，清静适意，与猫之主要动感形成鲜明对照。梅花描绘详尽，娇嫩隽秀。他将雄伟壮阔的山色与华美堂皇的楼阁，很好地融为一体，既细腻入微，又威风凛凛磅礴，有力地提高了“界画”的体现能力，被推为清代“界画”。古代历史上的宫阙殿宇和民间传说中的阆苑琼楼都是袁江笔下重复描绘的题材内容，此幅即以秦始皇三十五年（公元前212年）兴建的阿房宫为题。画家依附自己精湛的古建知识和富厚的想象力使一组组已经逝去的带有神秘色彩的修建得以再现。此图使用12条通景屏的体现手法，充实使用画面的宽度与广度，再现了阿房宫昔时的恢弘威风凛凛，将华贵绮丽的画风生长到。
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