胎釉结合不如宋钧紧密，釉面略粗，有大气泡和棕眼。瓷器的颜色一般是月白色或蓝灰色，个别器物上有紫红色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含铜元素在高温中的自然晕散。釉厚，自然垂流多不到底，底足无釉，露深黄色或浅褐色胎。元钧瓷一般光素无纹，炉、罐、瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰，纹饰模糊不清。
钧瓷始于唐盛于宋，至今已有一千三百多年历史，自唐宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品，每年只准生产三十六件，诰封为“神钧宝瓷”、“奇珍异宝”、“精妙绝品”、直到清朝才传入民间。北宋徽宗时（1101到1125）成为御用珍品，并在禹州城北“古钧台”附近设置窑，烧制宫廷用瓷，故窑名“钧窑”，瓷名“钧瓷”。禹州现存早的《钧州志》中说：“瓷窑在州西大刘山下”。
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华夏收藏网讯在今年11月27日结束的香港佳士得“英国里埃斯科珍藏重要中国瓷器”专场拍卖会上，一件敞口、弧腹渐收、圈足、直径14.9cm、施釉至底的内外红斑钧瓷碗，以超出高估价两倍，港币460万元的价格成交。这件钧瓷碗流传有序，早在1931年就出现在伦敦苏富比拍卖会上，后几经辗转，后成为英国商人里埃斯科先生的藏品，里埃斯科先生在30年间收藏了200多件中国瓷器，1964年他过世后，这些藏品归入伦敦克罗伊登市名下，此次拍卖的20多件精品收益，将投入克罗伊登市的文化基础设施。透过此次拍卖的里埃斯科珍藏，可以看出这位资深国外收藏家对中国陶瓷的醉迷与热爱，以及孜孜以求付出的心血。
钧窑瓷器出手，钧瓷自古以“入窑一色、出窑万彩”的神奇窑变而著称于世，是泥土与火完美结合的艺术。正因为釉烧的过程中存在着辛国正所说的这种连古玩的工艺师都难以掌握的不确定性，才造就了世人对窑变艺术的矢志不渝和如痴如醉的追求。
宋代钧窑的市场行情,钧窑瓷器由于在宋代是皇宫的专用瓷，数量和造型受到宫廷的严格控制，而钧窑的浑然天成的艺术价值也是人们所青睐的，所以在拍卖市场上一直受到藏家的厚爱，价格呈现了稳中有升的趋势。
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今年艺术品春拍，预期中的回暖并没有如期而至，瓷器板块的疲弱表现得更加的明显。艺术市场监测中心公布的春拍报告显示：明清宫廷瓷器作为瓷器古玩市场的领跑者，此次表现乏力；民国瓷器和现当代瓷器受众群体购藏能力相对较弱，在今年春拍下滑趋势尤为明显。让人意外的是，宋瓷反倒成为了弱市中的一匹黑马，在今年春拍让人眼前一亮。虽然宋瓷在国内的流通受限，但反过来却也让它成为了近三十年来难得未被爆炒的一个瓷器板块。不少藏家和研究者在接受羊城晚报记者采访时都认为，近年来对明清瓷器的过度挖掘，致使这一市场资源尤其是优质瓷器极度紧缺，拍卖行急需开拓新的品类来维持市场规模，宋瓷的潜力值得关注。
钧窑瓷器估价，我国宋元期间北方瓷窑。在钧州境内今河南禹州市故名。为宋代五大名窑之一。亦称“均窑”、“钧州窑”。创烧于唐代昌盛于北宋经历宋金至元代。往后历代都有拷贝。境内有窑地近一百处以小白峪前史早
钧瓷，以其色彩艳丽、艺术作风奇特知名中外，久享盛誉。在国外，钧瓷被称为“中国宝瓷“，是难得的艺术珍品。钧瓷岂但在色彩上鹤立它瓷之上，在外型和施釉方面也独辟蹊径，自成系统。钧瓷色彩之多，举不胜举。知名的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦哥绿、葱茏青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱茏青和墨色难堪得之佳品。
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本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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