蝴蝶与菊花同时泛起在一个图案的画面中虽然相对较少，但自古以来无意有之。如宋代朱绍宗所绘《菊丛飞蝶图》，就描绘了一丛盛开的菊花，引得蜜蜂逐花而至，蝴蝶上下翻飞，使画面生气盎然。蝴蝶与花组合在一起体现蝶恋花，隐含爱的涵义；秋菊代表长寿，蝴蝶与菊花组合在一起体现忠贞不渝的恋爱，在这里其寓意应该是同甘共苦，不离不弃，相爱相伴，白头偕老。
该长颈瓶的主题图案由口沿下方、长颈与腹的过渡溜肩处及腹下部各三道黑彩弦纹离隔。颈部为竹子图案。几株瘦竹隐约约约漫衍于颈部一周，其状恰似随风激荡，正在与大自然奋力抗争。在“秋风细雨”中摇曳的竹子虽寥寥数根，却再现了竹子的秉性。其不惧风雨，凌风傲骨，宁折不弯的铮铮铁骨，饱含着坚贞挺秀的气质和虚心高洁、傲骨凌空的品质，代表的正是朴直不阿、蓬勃向上的一种精神。刚柔相济、仰面屹立，连北宋大文豪苏东波对其都仰慕有加，其发自肺腑之言：“宁愿食无肉，不行居无竹”已成为一句脍炙生齿的名言撒播至今。长颈瓶腹部主题图案为菊花与蝴蝶。三朵盛开的秋菊匀称漫衍于长颈瓶的腹部，在每两朵菊花之间的上部又各绘制了一只翩翩起舞的蝴蝶，展现在眼前的是一幅“秋菊盛开，清香四溢，蝶花追逐，翻飞争艳”的情景。灵动的蝶寻香飞向花蕊，娇艳的菊笑迎展翅的蝶，其情其景沁人心脾。
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明宣德孔雀蓝釉盘该怎么去上门收购
早在宋代，菊花图案就被大量运用在陶瓷装饰中，所涉及的窑口包罗定窑、耀州窑等窑口，其装饰技法繁多，有刻划花、剔花、印花和剪纸贴花等。进入元代，由于汉族文化、蒙古文化和伊斯兰文化的碰撞，作育了元青花的横空出世，瓷器的装饰也进入了以绘画体现形式为主的时代。特殊是装饰性的构图方式、稳重的单色釉色彩和灵动的釉下绘画体现力的相互配合，使得孔雀蓝釉和粗犷豪爽的菊花绘画装饰在元代泛起并独放异彩。而以绘画装饰蜚声海内外的磁州窑，其产物釉色较为富厚，除白釉、黑釉、酱釉等单色釉外，绿釉产物也独树一帜。元代是磁州窑生长的又一个岑岭期，除继续了宋金时期的传统品种外，在器型和装饰威风凛凛威风凛凛上都有所创新，匠师们吸收了祖先传统的水墨画和书法艺术的技法，开创了我国瓷器装饰的新途径。因此，孔雀蓝釉釉下黑彩扁菊长颈瓶也可称其为“孔雀蓝釉釉下青花扁菊长颈瓶”。它与元青花跬步不离、同出一辙，有着高度相似的“基因”，两者间似乎有着某种亲近的血脉相连的关联关系。与元青花一样同为釉下彩，所差异的是，它不属于高温釉领域，加之它与唐以来传统的三彩瓷配方有着本质的区别，因此也不能简朴地将其归属于低温釉，而是介于两者之间的中温釉，是古代窑工们在恒久生产实践中的履历总结和兼收并蓄、博采众长的创新品种，展示的是古代能工巧匠的高明武艺和传承。
近几年明宣德孔雀蓝釉盘同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：明洪武龙泉青釉划花栀子纹玉壶春瓶
估价90.00到150.00万---成交价:HKD210.00万---成交日期:2017年5月31日
藏品名称：明十五世纪冬青釉高足碗
估价150.00到200.00万---成交价:HKD434.00万---成交日期:2010年12月1日
藏品名称：明永乐处州龙泉官窑暗刻碧桃翠竹梅瓶
估价200.00到300.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2012年5月12日
藏品名称：明洪武蓝釉暗刻云龙纹盘
估价400.00到600.00万---成交价:RMB500.00万---成交日期:2009年7月12日
藏品名称：明宣德孔雀绿高足碗
估价150.00到250.00万---成交价:HKD207.00万---成交日期:2017年11月27日
藏品名称：明宝石蓝釉三足炉
估价144.00到288.00万---成交价:HKD216.00万---成交日期:2018年1月17日
藏品名称：明何朝宗制德化窑白釉送子观音
估价180.00到250.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2015年7月19日
藏品名称：明永乐甜白釉内印暗龙外划莲瓣纹撇口碗
估价100.00到150.00万---成交价:HKD290.48万---成交日期:2000年5月2日
藏品名称：明永乐冬青釉高足盌
估价700.00到900.00万---成交价:HKD784.00万---成交日期:2013年10月8日
藏品名称：明15世纪初钧窑玫瑰紫釉棱口水仙盆
估价300.00到400.00万---成交价:HKD580.00万---成交日期:2013年4月8日
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波斯孔雀蓝釉陶瓶之一1965年福建省福州市北郊刘华墓出土刘华墓出土的3件孔雀蓝釉陶瓶均为小口、长鼓腹、小底，状如直立的橄榄。瓶子外貌施一种介于蓝、绿色之间的釉色，釉层较厚，学术界称此种釉色为“孔雀蓝釉”或“孔雀绿釉”。至于其泉源，当与其时中国东南沿海地域蓬勃的外洋交通商业亲近相关。五代闽国时期，王审知等统治者起劲推动外洋商业，“招徕海中夷狄商贾”，福州、泉州等地的商业口岸因此形成“填郊溢墎，击毂摩肩”的繁荣情形。刘华墓出土的孔雀蓝釉陶瓶，当是通过其时的外洋商业渠道输入福州的。
明宣德孔雀蓝釉盘真虚分辨，孔雀蓝在制作初期时种类并不富厚，随着它的呈色、胎釉团结等诸多特性逐步被人掌握，在陶瓷界的应用也渐趋普遍。凭证制作品种，我们可以大致将其分为三类:孔雀蓝单色釉、孔雀蓝青花、与孔雀蓝有关的混和彩瓷。釉色之中，"孔雀蓝"是大多古陶瓷珍藏家公认的漂亮色彩。清代浮雕龙纹宫碗，碗形规整，通体施釉，肥润沉静，色彩富厚，玉质感强。外壁刻龙，威风凛凛磅礴，尽显清代初期威风凛凛威风凛凛。此藏品为一组孔雀蓝釉宫碗，器物造型精巧规则，包浆自然，口外撇，腹部深宽。孔雀蓝釉瓷器存世极其希罕，清代蓝釉瓷器更是凤毛麟角，本品虽历尽沧桑，却仍不掩其艺术锋芒与魅力，历时已久，却仍以完善面目存世。清代时期制瓷生长迅猛，孔雀蓝取得很大希望，特殊是统治者对御厂瓷的严酷要求促使其单色釉、釉下制品字斟句酌。其具有极高的历史、文化和浏览价值，是一件可遇不行求的艺术珍藏精品。
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