痕玉制作历史悠久，在乾隆朝时到鼎盛时期，乾隆朝以后，逐渐进入衰弱期，甚至痕都斯坦一名也渐不为人知，直至消失，这可能和玉原料来源中断有直接关系。有史料和实物证明，痕玉玉料与和田玉相似，而中断的原因，史学家认为是由于18世纪以后，英国占领印巴岛后，中国与痕都斯坦的来往和贸易被割断，新疆的玉料也就无法运至痕都斯坦，从而“痕玉”生产中断。久而久之，生产技艺也由高潮跌落到低潮，甚至频临失传。当然这一论断尚需得到进一步证实。
痕玉不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银和珠宝，以形成美的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。所谓“耳垂翻出双苞缀，足砥粉承碎瓣拿”、“玉瓢一握如花瓣，有蒂有叶还有花”等诗句，正是对“痕玉”纹饰图案及造型艺术的生动描写。
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痕都斯坦玉价格，“痕都斯坦东境，直西藏之西。”
清《天竺五印度说》和《天竺五印度考准》御制文也由论述。
痕玉所选用玉材多为新疆和田青玉，也有白玉，次为碧玉，但未发现黄玉和墨玉。痕玉玉质温泽，对光透照有雪花或棉花斑纹，主要可以分为食器与杂器两大类。食器类有碗、杯、盘、瓢、杓等。杂器类有罐、瓶、盒、笔室、灯檠、香炉、可兰经架、镜、筒、剑把、鹰架等。
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痕都斯坦玉雕，清乾隆时，内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊，苏州的专诸坊也有仿制。这些“西番作”玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，正说明了痕都斯坦玉的影响力。
清乾隆时痕都斯坦在我国的边境以外，地处新疆西南，西藏之西。阿富汗的东河东南，拔达克山西南，巴勒提及克什米尔正西，北印度的西北，并与一部分国家和地区，如印度、克什米尔、阿富汗为邻。目前我们所见清宫所藏痕都斯坦旧玉有两种，一种为当年输入，另一种系宫内工匠仿制，称“西番作”。
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