“剩山残水似梦中”、“欲谈往事无人识”，查士标的题画诗亦与石涛、八大一样带着悲怆的感慨。王伯敏在《黃山派及其传統风貌》中将黃山画派諸家在风格的表現写道：以儒立身，学道参禅；读万卷书，瓦砚三穿；云烟为友，万壑在胸；愛画黃山，喜写白岳；渴笔亮墨，荒寒自然。这“荒寒”二字比拟真是确凿。
清初的书画创作深受董其昌书画理论的影响，延续了宋、元、明以来日渐兴盛的文人艺术风尚，这主要体现在文人士大夫在书画创作上都是从临摹古人开始，书必取法钟、王、宋四家及赵孟f，画则师从董、巨、米、赵和元四家。当时主流艺坛摹古之风盛行，但是每个人接触前贤作品真迹的机会不同，艺术感悟能力各异，因此摹古对书画家们创作的影响也大不一样。
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查士标烟江独泛手卷水墨纸本----价格：RMB日期：
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查士标１６８３年作行书十屏----价格：RMB日期：
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查士标康熙丙子１６９６年------价格：RMB日期：
高价位的书画家，一般多为开宗立派的大师。明代中，有称为“明四家”中的沈周、文徵明、唐寅、仇英，有一代花鸟画大家陈道复、徐渭，还有被称为“华亭四派”鼻祖的董其昌、“浙派”领军人选戴进，“武林画派”的代表画家蓝瑛，以及陈洪绶等。清代有“四王吴恽”、“四高僧”、“扬州画派”中的金农、郑燮、华嵒等，“海派”中的人物吴昌硕、赵之谦、虚谷、任颐，另有“金陵画派”中的龚贤，界画代表袁江等。
他的闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。他与弘仁一样从学倪云林入手，查士标常常在画上自题“拟云林笔意”、“仿倪云林法”等，而他的“懒标”之号亦从倪云林“懒瓒”之称而来，可谓是风神遥接。由于查士标天性聪慧，并且在扬州多与王翚、恽南田、笪重光、孔尚任、石涛、髡殘、程正揆等当时画坛和文坛名流结交、转益多师，因此查士标绘画的风格也是多样的，面貌不一。
低价位的书画家，一般均为各画派中的四流以下画家，或第二代中除代表人物外的画家，以及一些不成派系的二、三流画家，这些画家人数更多。如以每幅论价，则在1万元至5万元不等，每平方尺约在5000元至1万元左右。自然，也需视不同的情况具体对待。
中档价位的书画家，多为各著名画派中的二三流画家，有的为各画派中的第二代代表人物，这些画家数量较多，如陈继儒、李流芳、查士标、吴伟、文嘉、谢时臣、吴宏、沈铨、周之冕、夏昶、黄慎、李鱓等。这些画家，如以每平方尺计价，约在1万元至3万元不等，若以四开三一幅论价，则在5万元至15万元不等，自然，又因每幅作品的艺术水准、画面题材、尺幅大小的不同而有所差距。如1995年古玩文化艺术品交易春季拍会上，一幅陆治的花卉手卷，竟以20.9万元成交。
15日下午2时，紫金文昌售楼处鉴宝现场座无虚席。藏友甄先生带来的宝贝，为刚刚开场的鉴宝会掀起一阵小高潮。这位3号藏友，带来了一幅查士标书法作品，著名书画家陈鹤良分析道，从印章到写法都符合査士标的风格，不的就是尺幅较小，只有四尺，只适合挂在居室里。
