沈阳故宫博物院藏清黄料浅雕山水人物玻璃烟壶(图1)，通高7厘米，大腹径5.5厘米，小口，圆腹，壶盖为制作。壶正面浅雕山水人物，画面中远山近水，一隐士持杖过桥，身后跟随一怀抱古琴的小童。人物刻画生动，画面疏阔淡雅。壶背面雕苏轼《留侯论》语：“古之所谓豪杰之士，必有过人之节。
瓷制鼻烟壶烟壶以瓷制者多，从康熙朝直至清末均有制造，而以康熙、雍正、乾隆三朝所制佳。康熙时期首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，今存甚少。雍正时期烧制有青花釉里红鼻烟壶，所烧的浆胎青花鼻烟壶也较有创意。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆时官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么出色。道光时大多是民窑烧制瓷鼻烟壶，数量较多，侧重粉彩，然不少青花色泽飘浮，厚薄不匀，釉与胎体结合不紧。自嘉庆至咸丰、光绪期间，造型、纹饰和题材等大都抄袭前期，具有创意的委实不多。
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人情有所不能忍者，匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。夫子房受书于圯上老人也，其事甚怪；然亦安知其非秦之世，有隐君子者出而试之。”下钤“吴”“印”白文印两方。
鼻烟壶为清代艺术的重要表征之一，一度大放异彩。鼻烟壶之所以受重视，除了本身的实用性外，在当时还是身份的一种象征。虽然它迟至明代晚期才由西方传入我国，但在清代得到了发展，小小的鼻烟壶集结了中国雕刻、书画、烧瓷、镶嵌等各种艺术和工艺，其珍贵性不言而喻。
从《香祖笔记》一书的记载中可知，当时制作了红、紫、黄、黑、白、绿等单色料烟壶。雍正、乾隆时期，玻璃制造业达到空前的繁荣，出现了以玻璃为材料的仿翡翠、仿白玉、仿玛瑙及金星料、蓝料洒金等鼻烟壶。特别是套料鼻烟壶色彩绚丽，深得人们喜爱。
制作套料鼻烟壶的技法有两种：一是在色料坯胎上满套与胎色不同的另一种色料之后，在外套的这一层料上雕琢花纹；另一种是在经加热半熔的色料棒上直接在坯胎上做花纹。套料烟壶在乾隆时期日臻完美，有套一色、二色、五色、七色、十色等。
画珐琅鼻烟壶画珐琅鼻烟壶一般分为錾胎珐琅、掐丝珐琅、画珐琅，其胎质有金胎、银胎、铜胎，还有瓷胎和玻璃胎。沈阳故宫博物院因其特殊的历史原因，馆藏有许多清代烟壶精品，值得欣赏、品论。乾隆款画珐琅女郎烟壶(图2)，通高5.6厘米，底宽1.7厘米。壶盖为铜质鎏金。壶颈部为蓝色装饰图案，外腹绘两位红发女郎在树荫下闲坐，远处有教堂和山丘。壶底刻“乾隆年制”款。
鼻烟壶原为西方一种用来盛鼻烟的器具，简称“烟壶”。尺寸很小，高度一般为七八厘米左右。明代万历、天启时期由西方传教士传入我国，但这一时期的传世品极少。到清代康熙、雍正、乾隆三朝，鼻烟壶深得皇室喜爱，大为流行。为满需要，清宫特设造办处制作烟壶。从此，中国造的鼻烟壶闻名于世并有出口。
