何绍基（1799～1873）晚清诗人、画家、书法家。字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。道光十六年进士。咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。历主山东泺源、长沙城南书院。精通金石书画，以书法著称于世，誉为清代。
据《大戴记》考证《礼经》。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。何绍基有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗·文钞》、《说文段注驳正》等。
当我狐疑的时候，来了一个好写字好收藏的熟人，他只望了几眼就说，这不对，你看这个“桃”字，简直是拖着笔写的，不对！口气之肯定不容讨论。我请他说说道理或者有什么根据。收藏这一行师傅多，而且大多是肯定的态度，下结论都是两百，作保证把胸脯都拍烂。我自己不懂，来的熟人也没有收藏何绍基的，而他凑巧来了，或者我需要人壮胆。熟人说他是写字的，这上面有些笔画不合常理。我说是你的常理还是何绍基的常理？何绍基的常理不是一般人能理解的。他听了有点激动，唾沫四溅，手指指到对联上，真是无巧不成书，手指比较用劲，刚好指的地方有点唾沫，居然食指上有点黑，他像发现了新大陆，食指往口里一沾，用劲往对联上戳，手上墨迹明显，你看，你看，他兴奋了，还要说什么呢？墨都没干，何绍基昨天写的吧？我懵了。
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我赶紧到湖南省文物鉴定中心找一个专搞字画鉴定的专家李老师，李老师一听就笑了，他解释说：墨不论是磨的还是瓶装的，只要写了两三天后，你怎么擦手上都没有，但无论什么样的墨，只要敞开过一夜就发臭，一般艺术家不用宿墨，何绍基因为身体很差，他用宿墨，以前文物商店有他的一幅字，重裱的时候没注意，弄湿以后就浸坏了，所以有时候这种现象成了鉴定何绍基书法的辅助手段之一。何绍基的字看似轻松，但粗笔如钢杵，细笔如游丝，重而不弱，轻而不飘。李老师把这几句话写给我，并说你挂到墙上看三天再说。
一个酷爱何绍基的朋友唠叨了我几年，要找点何绍基的东西。随便什么东西都可以，随便什么价格都可以。无形之中给了我不少压力，找不到，我这收藏协会会长白当了；找个仿品，那还不如不找；找个天价的，那我也脸上无光。一个非常偶然的机会，在一个很可靠的文物商店找到了一副价钱合适的何绍基对联，心里总算松了一口气，不然在江湖上真的难以立。
何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年何绍基的书法已臻炉火纯青。
自己把对联拿回来挂在办公室，“六朝文藻轻桃叶，八月江涛送客舟”行草七言联，这是次看何绍基的墨宝，必须慎之又慎，因为收藏行业不打假，因为字画鉴定不是我的特长，一招不慎会毁掉一世英名。说实在的，将对联往墙上一挂，我一个字都不喜欢，这可是何绍基，赵孟钜院螅髑辶匠悠鹄椿怪挥幸桓龅暮紊芑《粤械拿恳桓鲎钟械阆裎幕桓叩淖旨Ａ什荩刮蚁肫鸲列保杖系眉父鲎志拖胄床葑郑鲜ΤＥ囊幌履钥蔷嫠担郝坊姑蛔呶染脱Х桑/p>
跟要何绍基字的朋友联系，他在上海出差，一切要我做主，信任也是一种压力。我自己也充满好奇想搞懂，没事就坐在“六朝文藻轻桃叶，八月江涛送客舟”前发呆。曾国藩评价何绍基的字说“以余观之，字则必传千古无疑矣”。一天两天三天，边看资料边看字，也看出一点兴趣来，不知是资料影响我还懂了点门道，我拍板拿下，朋友要就给朋友，朋友不要自己拿着。
过了几天，朋友来了，只看了看就动手取下，告诉我说又不是次收何绍基的东西，把钱一扔走了……
