罐上雕有双龙，一大一小，这让我们想到郎世宁的《平安春信图》，其中雍正与弘历(后来的乾隆皇帝)也是一高一低，象征君臣父子有别。而浮雕江崖海水纹，代表江山社稷。罐底刻“大清乾隆年制”。
“御海苍龙：乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐”曾被英国威尔特郡放山居收藏，亦曾为日本东京出光美术馆藏品，1988年曾由香港苏富比拍卖，当时的成交价逾60万元。“而是次，我们估价逾8000万元”李佳说。
另一件“乾隆黄地洋彩轧道锦地折枝洋花玉壶春瓶”，用李佳的话来说是“一位流落民间的贵族”。此器2002年在海外的跳蚤市场被发现，当时由一小拍卖行以800美元的起价拍卖。后来以120万美元成交。器身黄底有轧道，非常精美。关于洋彩，唐英曾说：“洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法”，“圆琢白器，五采绘画，摹仿西洋，故曰洋彩”；可知洋彩，是当时中西合璧的产物、洋彩玉壶春瓶，此器形前所未见，不过乾隆十六年有记载：“锦上添花玉壶春瓶一对”。所以，或许还有另外一件在民间流散。该瓶估价3000至4000万元。
带有御制诗的瓷器，是清宫瓷器中一道独特的风景线。目前上海故宫收藏的历代瓷器中，大约有300件带有乾隆御制诗。品味这些瓷器，我们仿佛慢慢走进了乾隆皇帝的内心世界，看看这位盛世之君，这位充满传奇色彩的帝王，有着怎样的爱好和情趣，又有着怎样的心思和喜怒哀乐。
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虽然不及成化鸡缸杯那般夺目，是次苏富比秋拍之瓷器仍不乏亮点。是次“御海苍龙：乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐”，实属至臻大雅之单色釉瓷，从形制来说似属传统罐式，然比例相若者此前仅见于极小形制；从工艺来说，虽然仍以“云龙海水”图案为主题，却循惯例而出新奇，“工艺独特，龙河云都是浮雕的，非常有层次，釉厚且色泽饱满圆润。”
苏富比中国及东南亚区董事、中国瓷器及工艺品部资深专家李佳说：“这非常难得，釉并没有卡堆叠在浮雕的衔接处，而是大致均匀圆润，但又有深浅的层次差异，十分立体，你可以看出雕刻和灼烧配合得非常好。”
此类壶，少见后人仿制。乾隆御制壶，壶上阳文多为模具印出，今人所仿阳文，大多为泥浆描绘堆出，质地较松散，工艺达不到乾隆朝的水平。另一方面，新仿烧成后阳文色彩与壶体色彩有些变化，故两者区别较大。
官窑书款工整，由专人负责款识的书写，民窑书款随意，且书写方式较多，干支款如“万历丁丑年造”、“道光丁酉年制”等。还有只写朝代不写年号的如“大明年造”等，多出现于政局动荡不安的朝代。
明宣德纪年款宣德(1426～1435)，为明宣宗朱瞻基的年号。以年号为官窑年款在宣德时极戈常见，并影响以后历代。宣德官窑年款以“大明宣德年制”和“宣德年制”两种为主。书写形式有双行竖写、单行横写、单行竖写等。边饰有双圈、单圈、双框、双框外加双圈、花形、锦纹及无边饰。书写材料有青花、矾红、模印、锥刻等。
光时起，瓷器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。但是，也可以显现出古代人的那种大方，做事果断。
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