龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕，例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。
我在多年的实践中，创新了一些特色，用在青瓷的装饰中，成效显著。
继承传统而不被传统所禁锢，表现生活而不被生活所束缚，创新而不落荒诞怪异，这是我追求的道路。我将哥窑与弟窑的装饰手法相结合，将不同的坯料、釉料、色料，利用浮雕和深刻技法，还有堆塑和彩绘、镂空、浅浮雕等综合装饰法，经过千余次反复试验，研制成功绚丽多彩、品种多样的青瓷作品。在器皿的主要装饰部位着意刻划，起到主次分明、画龙点睛的作用，追求青瓷造型、釉色、纹饰本质内在和谐统一的自然视觉美感。尤其是在装饰的主题上，我作了进一步的扩充。
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在制瓷工艺上，龙泉青瓷吸收了唐、五代越窑和当时官窑以及北方各窑的工艺技术，产品质量日益提高。龙泉窑烧制出精美绝纶的梅子青、粉青釉色，青翠晶润，且讲究造型艺术，产品以鼎、炉、花瓶见多。此时，龙泉青瓷的花色品种和艺术风格都发生了明显变化，以造型见长，釉色取胜，纹片着称。
在制瓷工艺上,龙泉青瓷吸收了唐、五代越窑和其时官窑以及北方各窑的工艺手艺,产物质量日益提高。龙泉窑烧制出细腻绝纶的梅子青、粉青釉色,青翠晶润,且考究造型艺术,产物以鼎、炉、花瓶见多。此时,龙泉青瓷的花色品种和艺术气焰气焰都发生了显着转变,以造型见长,釉色取胜,纹片着称。
南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋凌，唯有龙泉青瓷质量显著提高，驰名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰。从窑址的瓷片来看产品有白胎（灰白）和黑胎厚釉两大类。其中白胎青瓷约百分至九十几，黑胎青瓷只是少量的，但质量很好，胎簿釉厚有紫口铁足的特征，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多相同之处，这应是南宋绍兴元年至绍兴十九年时及其后相当长的一段时间内南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。
在今浙江省龙泉市境内,故名。窑址有大窑、金村、溪口、松溪等多处,北宋时有20多处,到南宋时有窑址40多处,其中以大窑、金村两处窑址多,质量也精。
从的标原来看,它始于五代,盛于南宋和元,而衰于明,终于清代康熙年间,有近800年的烧瓷史。
元代龙泉窑比宋时扩大了好几倍。浙江省、瓯江两岸的窑址已发现有200多外，元代龙泉窑瓷器的特点是造型大多胎体厚重，除继续生产宋时的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。质量不如南宋，胎质粗糙，釉面光亮者多，温润如玉者少，装饰技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。纹饰题材丰富，有云龙、飞凤、花鸟、鱼虫、八仙、八吉祥、杂宝等，个别有文字装饰。
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