釉彩工艺是将紫砂工艺与景德镇瓷器釉上彩工艺结合起来的产物。它是在已经烧成的紫砂陶器上施加釉彩,再以低温红炉二次烧成。釉彩装饰可以分为炉钧、珐琅彩、粉彩、描金等。
炉钧
赵松亭(1853—1934),别名东溪,字支泉,宜兴著名的书画家、陶艺家,既会做壶,亦善陶刻,常与当时官商名流合作,眼界广,境界高,且有雄
心。他不甘于只做陶人,还热心实业。赵松亭早年家境贫寒,无力开设商号,便于光绪年间召集宜兴制壶名工,为上海客商供应大批紫砂壶,又做壶外销南洋,以此积攒资金,为后来兴建“复兴窑”打下基础。晚清至民国初年,社会不安,时局动荡,紫砂产业也颇受影响,赵松亭希望自己能建一座窑,从制坯、烧成到销售,重振紫砂雄风。1925年复兴窑建成,对推动紫砂陶业发展大有贡献。
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粉彩
由珐琅彩衍生,以粉彩釉料在紫砂器上绘山水、花鸟、人物,二次烧成。乾隆中期以前多全器满彩,锦地开光;乾隆末期以后简化为点彩,在紫砂器胎面直接以粉彩绘画书写。嘉庆、道光年间还出现一种以蓝釉作底、白釉绘写的“蓝白釉彩”,其中蓝色深邃者年代较早。
宜兴紫砂器的外销有着不短的历史,早在17世纪已有批量紫砂壶随船经海运销往欧洲,邻近中国的日本和东南亚一带输入紫砂的历史还要更早。销往欧洲的紫砂壶多做贴塑装饰,如浮雕一般,深合欧洲人审美习惯;销往日本的砂壶,则讲究形朴色素,为了使用习惯,以侧把居多;销往东南亚的壶,常做软提梁式,壶体有素色,有抛光,也有彩绘等,形式与当地多变的地候一样丰富。
此乃沿用景德镇陶瓷业的口法,指在烧成的紫砂器周身施满含铜或含钻釉料,经低温二次烧成,釉面呈现钧瓷特征。《景德镇陶录》载:“炉均釉,色在东窑、宜兴挂釉之间,而花纹流淌变化过之。”可知当时称“宜兴挂釉”。炉钧釉紫砂器始于清代雍正朝,曾有发高梁红色的。其后,以浅蓝色为主。据《阳羡砂壶图考》作者之一张虹说,炉钧釉有“双、单皮之别”,即上一层釉、两层釉之别,“双皮者润泽如膏,光可鉴人”。炉钧釉紫砂壶数量极少,收藏价值很高。
往东南亚的红泥加彩软提梁壶。此壶通高9.8厘米,以细腻的红泥制成,颜色鲜艳,外表光润。壶身圆腹,直颈,扁平压盖,两肩做双孔系,壶流三弯,流根粗硕而流口小巧,不仅弧线优美有力度,出水也更加流畅利落。壶身装饰彩釉花纹,一面是花团锦簇的菊花,另一面绘白梅一枝。梅与菊是中国工艺美术传统元素,表示高洁隐逸的风骨,但此处的梅与菊,并不纯以传统手法表现,其中渗透了一些西洋绘画的表现手
图中所示即为一款晚清时期销
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