安思远非常喜欢石鲁的艺术，早在上世纪70年代就次购买了一张石鲁的《梅石图》绢本作品，这件作品被一直挂在他家里。也许是太喜欢了，安思远自从购买了这张石鲁以后就格外青睐这位中国艺术大师，并且在1982年左右来到中国内地，通过中间人大量收购石鲁的作品，其中很多作品都是直接从石鲁的家属手中收购的。
因为有系统和有规模地购藏石鲁作品，所以纽约佳士得曾于2011年帮助做过一次石鲁作品展览。可以肯定，对石鲁作品的收藏应该成为安思远整个中国书画收藏的一个亮点。这次呈现出来的石鲁，尽管不包括2011年展览所涉及到的作品，但安思远家中所藏石鲁作品全都被拿过来了。
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安思远对于近代画的研究，起源于上世纪七十年代末。他的老师庞耐成为引导他入门的一个资深收藏家。他早期同样很喜欢齐白石和其他近代中国画大家，但有意思的是，安思远并没有以齐白石作为自己的收藏重点，反而于上世纪八十年代的时候大量购藏石鲁作品。独辟蹊径已然成为他获得成功的重要因素。
石鲁（原姓冯，名亚珩）祖籍江西景德镇，其高祖因避税迁四川，贩药售棉成为巨商，遂家仁寿县文公镇，成为当地大粮户。建冯家大庄园，藏书十余万册。石鲁少时，家庭文化氛围颇佳，这使他具有一定的文化基础，但石鲁一直具有抗争精神，反抗私塾先生，反抗家庭。十九岁那年，他刚进入华西协和大学文学院历史社会学系读书不久，忽然退学奔赴上海前线，后到了延安，从事革命宣传工作。在文工团里，他为了革命，什么工作都干，也创作过木刻画。老实说，他的木刻画颇见才气，绝不亚于专门的木刻家作品。书法、文学、艺术他都颇有造诣。他后来提出“一手伸向传统，一手伸向生活”
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石鲁是长安画派的主将,因其经历富于传奇,而被刘墨认为是当代画坛上世纪(下同)七八十年代耀眼、有个性的一代大家。陈传席却指出,严格地说,石鲁在绘画史中既不是大师,也不是巨匠,只能算是一位出色的画家。郎绍君直言,其大部分作品生活气息淡薄,过分强调比喻和主观幻象。笔墨虽比60年代前期更加凝练,更富于个性,但圭角外露、缺乏内涵、不够自然。
统观石鲁的艺术历程,其脉络比较清晰。20岁时,石鲁从天府之国转向黄土高原。刘曦林指出,此前石鲁接受的是中国传统文人画抒情写意的艺术观,以及在当时流行的为艺术而艺术的目的论。到了延安后,石鲁的艺术方向发生变化,坚持从事速写练习和连环画、插图、版画创作。
进入50年代后,石鲁恢复了中断10年的中国画创作,从美术普及回归艺术创作,刘墨指出,此后不久的石鲁便渐渐舍弃了“水墨+素描”的写实体系。刘曦林亦表示,在这17年中,他由反映生活和大自然的客观真实,逐渐转向突出主观的情感和宏观的表现,从工谨的、小写意的手法跨向纵笔写意的阶段。以《转战陕北》等一批精品为标志,形成了人物、山水画的个高峰期,把现代人物画和山水画的创作观念引领到一个新的层次。
