青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
乾隆法琅彩，亦称“古月轩”或“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的蓝色料款。
乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
乾隆官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少，民窑器物上的家藏款不大盛行。
由沈阳故宫博物院和上海博物馆共同主办的“瓷路相逢——清代外销瓷上的中国情调与西方艺术”展正在沈阳故宫举行,此展共展出83件外销瓷。200多年前，西方人如何了解中国人的生活？除了商人游记和使团报告的文字记载，此展显示，还可以从外销瓷器上找到新答案。
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中西文化交融实证，外销瓷是明清时期重要的出口商品。据沈阳故宫博物院院长白文煜介绍，瓷器可谓古代中国的第五大发明，其生产、使用、贸易和传播几乎渗透了古代东西方世界，推动了世界性贸易的发展，促进了技术革新与艺术创造。
东方航线开辟后，中国瓷器、丝绸、家具等大量输入欧洲，掀起卷席整个社会的中国热，也称“中国风”。中国风设计在艺术风格上具有鲜明的特点，它以中国人或事物为题材，在人物、风俗、动植物、风景、器物等装饰纹样的选择与表现形式上很有针对性，同时在色彩搭配、构图形式上也部分借鉴了东方艺术特色，具有独特的吸引力。
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广彩瓷器就是为了外销而出现的。上海是历史上中国对外贸易大港，康熙二十三年解除海禁，外国商船随之增多，或在上海订货，或来样加工，因而促进广彩瓷器的生产和发展。
外销青花瓷中出现生活场景绘画，从明中后期开始，外销青花瓷中出现许多反映中国人生活场景的绘画，比如婴戏图、仕女图、狩猎图等。到了清乾隆至道光年间，外销欧美的广彩瓷也出现许多具有明显时代特征的清装人物纹饰，西方人习惯称之为“满大人”。
展览中，有一件展品是清乾隆时期的广彩合家欢人物图盘。图中的主角是一位斜坐在云石上的官员，气定神闲地抽着旱烟，嘴角含笑地看着身侧的儿童，两位女子在照顾孩子。远处是树木、绿地环绕的湖水，景致迷人。画面描绘的是中国官宦之家家居生活的一个瞬间，从这些图像当中，既可以看到工匠的绘画技艺，也可以看到文化内涵。
中国山水画图像在外销瓷中也很常见，尤以“梧桐山水”为。这类图像在审美情趣和绘画风格上深受当时文人画的影响。“梧桐山水图”又称“柳亭图”、“石桥图”，以流水小桥、行人小舟、梧桐柳树、亭台楼阁等元素为主，远景重峦叠嶂，水光山色，宛如一幅幅空灵、淡雅的山水画。这类图像传递出来的信息，是中国人远离喧嚣、宁静致远的生活希冀。
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