裴石民(1892～1979)民初宜兴紫砂壶名师。又名云庆、德铭，宜兴宜城镇人。15岁从姐夫江左臣学习陶器制坯技艺。22岁至宜城利用陶器公司制作紫砂器，34岁时，由江左臣介绍到上海，为几家古董商仿制紫砂古代作品。这一时期，对提高石氏的鉴赏水平，增进技艺，起了很大作用。1955年，参加宜兴蜀山陶业生产合作社，从事紫砂设计制作。裴氏善制紫砂壶、文房清玩和小品。造型别致，形式典雅，善于变化款式，创新立异，形态各异，生动有趣。裴石民对修复古代紫砂作品，具有丰富经验，对泥色配置，形制的掌握，有独到的功力。曾为宜兴名士储南强所藏供春“树瘿壶”配盖子，为上海博物院清代圣思“桃杯”配托盘，被誉为紫砂艺品之“二美”。裴氏紫砂技艺，名闻江南，有“陈鸣远第二”美称。
裴德铭去上海仿制的把壶，即是仿陈鸣远的《天鸡壶》。《天鸡壶》，壶身为典型卤形器，一则缀鸡首壶流，另一则饰以衔环兽头，壶盖饰以凸起的五瓣花朵，口沿部、颈部线刻雷纹、蝉纹、肩周缀一束隆起的绳索纹，结构精巧，口盖严密，线面挺刮，维妙维肖，底款“鸣远”，把梢盖印“鹤村”。德铭目睹传器，傻了眼，但很快静下心，狠狠心，一定要做好《天鸡壶》，不丢师傅的脸。德铭没有丢脸，《天鸡壶》的孪生兄弟创制出来，形神俱到，酷似原作，难分真假。
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接着，裴德铭又仿出了《龙凤壶》，亦称《凤首壶》，凤嘴龙尾逼真细腻，十分精到。之后又仿古尊、铜鼎，香炉类古董制品。古董客商一概照江祖臣订价付工钱。这意味着德铭的成功，也为其后的仿古打开了一条畅通之路。德铭仿古归来，客商捎信给江祖臣，告知德铭仿古之事，江祖臣简直不相信。
1922年，裴石民先后仿《鸣远水盂》获得成功。《金蟾水盂》、《田螺水盂》、《葫芦水盂》、《松段水盂》、《百果水盂》、《金鱼水盂》等等，形态各异，维妙维肖，细腻逼真，在紫砂壶界赢得“陈鸣远第二”的美名盛誉。
近年来有据可考的有关顾景舟作品的拍卖价春拍中，顾景舟、韩美林作“此乐提梁壶”以828万元成交；在中国举行的保利8周年春拍中国古董珍玩夜场上，由顾景舟制壶、吴湖帆画风动竹枝、赠与江寒汀的“寒汀石瓢壶”，更是以1495万元的成交价创下顾景舟单把紫砂壶的世界纪录。
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裴石民(1892－1976)，原名德庆、云庆，宜兴蜀山人。14岁时拜姐夫江祖臣为师，后改名为石民。他年少成名，1913年21岁时到利永陶器公司制陶，技艺成熟，仿创兼优。战争前夕，裴石民到上海魔术大师的莫悟奇家中制陶，两人切磋设计，再由裴石民制作成种古雅的器物；盆景上仅盖“悟奇制陶一‘悟奇所作”印章。他在上海长住达十年之久，先后为几个古董商店专事仿古，颇负盛名。1938年，裴石民在蜀山大桥下北厂开设石民陶器店，自做自卖，其间摹仿陈鸣远的作品甚多，精工细作，几可乱真，遂有“陈鸣远第二”之称。
裴石民也因此练就了驾驭各种形款紫砂器的能力，除茶壶外，文房雅玩、杯盘炉鼎、花盆、假山、花果、蚕，等等，均有所创，形态各异，风格多样。裴石民做陶，刻意求精，每种式样只做几件就要翻新，晚年作品不多，如石瓢壶、牛盖莲子壶等，多钤“裴石民年七十六制”，并非都是76岁时作，而是晚年创作的标记，盖内小印却是真实时间，可见他至老仍壶艺不辍。
他善做花盆，在20世纪20年代就颇负盛名，其紫砂小件也颇有成就，融进不少童心痴情，如蚕、松鼠树桩、蟹等，行家以一个“活”字来概括其艺f术功力。裴石民设计以中小件为主，而且常常是每种式样多则五六件，少则二三件，如水盂，他先后做金蟾水盂、田螺水盂、葫芦水盂、松段水盂、百果水盂、金龟水盂等，不断追求各异形态。用印有：篆文小方印“石民”，圆形阴文印“裴石民”，小篆长方印“裴石民年七十1六制”、“七十七老人”、“裴石民年花甲庚制”等。代表作有串顶秦钟壶、梅段壶、松段壶、供春壶、圈顶三足鼎壶、五蝠蟠桃壶、莲心茶具、素身圆裙壶等。
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