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几天之后，他大彻大悟，毅然反省道：“观黄瘿瓢画册，始知，余画犹过于形似，无超然之趣，决议从今大变，人欲骂之，余勿听也，人欲誉之，余勿喜也。”
黄慎(年)是“扬州八怪”中的全才画家之一，也是“扬州画派”画家中少有的以画人物见长的画家。他字恭寿恭懋躬懋恭寿菊壮，号瘿瓢子，别号东海平民，福建宁化人。自幼家贫，一生奔忙于福建西安扬州等地以卖画为生。早年师法上官周，多作工笔，中年以后变为粗笔写意。他善于人物花鸟山水，书法诗文亦佳，是清代中期压倒一切的字画名家。
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黄慎创作的《携琴仕女图》一定不止一幅，如《扬州八怪画集》上就有此类画本著录，但所著录者是黄慎雍正甲辰年(1724年)所写，是黄慎初到扬州后的作品，听说为泰州博物馆所珍藏，画幅尺寸也小于此幅，且图上也没有题诗。黄慎曾自评曰：“其画凡三等，自得者题诗其上，次则识以岁月，再次只署瘿瓢二字。”此幅虽较著录者的作画时间晚了一年，是雍正三年(1725年)秋天之作。但这一年正是黄慎由工笔到写意转变的关健一年。故而艺术价值不行同日而语，在黄慎艺术研究上也主要的多。尤其是上面尚有作者自题四言长诗一首，而且还记有作画的时间和所在，落款钤印也相当清晰。
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此图以草誊写衣纹和形体，所写衣纹线条流通，顿折明确，富有节奏感。所写形体自然生动，前胸腰及臂部都十分得体，展现了曲线美，有婀娜多姿之态。在画仕女头发时，既不是根根丝描，也不用浓淡晕染的要领，而是破笔簇写，妥贴自然地体现了浓密的条理，有发丝缕缕的质感。画中女子虽无娇艳感人之处，却含有一种委婉的凄苦，给人以素净典雅的清韵
故而有主要研究价值，是研究黄慎威风凛凛威风凛凛转变和形成的主要依据。若依据黄慎自评之尺度，应是作者自认的一等之作品，也就是画家的自得之作。因此，此幅画好诗好字亦好，较之上述著录者更胜一筹，是具有主要历史和艺术价值之佳作。
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