商周时期的铜镜以安阳妇好墓出土的4面具代表:尺寸较小,圆形镜多数直径尺寸在10厘米之内,且镜面较薄。此时镜钮所占比例较大,甚至有平行双钮,多数以简略的几何纹作为装饰图案,取自尊自然的叶脉纹、光线纹、锯齿纹占主流,鲜见动物、瑞兽、人物纹饰。像2008年中国嘉德秋拍第4201号商代人物镜很是有数,直径5.7厘米,以1.232万元拍出,“主纹饰为两人物对钮而立,人物修长、生动自然,锈色熟美”。明确出自周代的铜镜拍场上极为有数。
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尤须各别。”《历代名画记》则纪录:“(张萱)好画妇女、婴儿”。可见,唐代艺术作品中的儿童形象创作,虽然还未形成自力的儿童绘画系统,但在体态体态、面部心情、装扮行为等方面都从稚嫩走向成熟,这在张萱的作品中获得了集中体现,我们在宋摹本的张萱《捣练图》中可窥见一斑。
宋代,擅画儿童题材的画家增多,也是这一题材盛行的主要时期。他们多来自民间,将民俗民俗带入儿童生涯为主题的“婴戏图”样式。苏汉臣的《秋亭婴戏图》就以极写实的手法,描绘了玩传统玩具“推枣磨”的姐弟,他们神情专注陶醉、衣着描绘细腻,形成了栩栩如生的童趣画面。
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无疑,宋代的儿童绘画已经生长成为自力的绘画主题,而且在体现技法上到达了艺术的岑岭。婴戏图,作为民间喜闻乐见的自力装饰图案,也在这一时期走向了适用性的工艺品。宋金时期磁州窑、定窑、耀州窑和景德镇窑等瓷窑都在罐、瓶及瓷枕等物上创作出大量婴戏作品,除了平面创作,宋代还创烧了造型别致生动的孩儿枕。这一时期,在铜镜上,我们也可以发现不少婴戏图的身影,高浮雕的图案突出了孩童稚趣的一面,可爱至极。
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