雍正官窑历时虽短而精品迭出，尤以颜色釉器物制作水准为高，其典雅高尚之品质，为后世难以企及，遂成清代官窑名品之规范，胭脂红釉产物即为佳例。胭脂红釉创烧于清康熙晚期，为低温彩釉，因色如仕女化妆所用之胭脂而得名。配方为欧洲传入，故雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰《陶成纪事碑》中称之为“西洋红色器皿”。因釉中含万分之一、二的金，又名“金红”。作为单色釉一代名品，胭脂红釉获得雍正天子的青睐与关注，并在天子的督促下到达烧造巅峰水平。其制品多为小型的碗、盘、杯、碟等制品。呈色有深有浅，浅者为“胭脂水”，浓者为“胭脂紫”，本品呈色粉红，为胭脂红中颜色浅淡之“胭脂水”。
现藏于南京博物院的这件“清乾隆帝行围图转心瓶”通高约70厘米、口径约20厘米、底径24厘米，由盖、颈、外瓶、内胆、夹层和底盘六部分装配而成，装饰特殊观装饰与主题纹饰两部分。外观装饰通体以亮丽的蓝釉为底色，再配用金彩，显得华美富贵。器身的如意云头纹与莲瓣纹内均施仿青铜釉，铜色黯然，与金彩相映，古致典雅。主题纹饰为狷介宗行围图，由粉彩漏窗式景障、动态人物近景、乾隆行围人物和粉彩秋郊山野配景图四部分组成，形象地再现了皇家行围的盛大时势。整器结构奇巧，造型正经，工艺繁复，纹饰精妙。它的制作借鉴了珐琅、绘画、青铜、玉石、园林、、小木作、机械技巧等工艺手法，使转心瓶富有时空幻化的艺术鉴赏效果。器底施湖绿釉，书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。
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清雍正金釉盘收藏市场趋势
承接了黄金时代的雍正,差异于康熙热衷“西化”,他更喜欢从古代名窑中寻找灵感,仿古之作频出。在继续祖先和坚持特色的两种优势团结下,短短13年间,雍正瓷业生产取得令人惊异的成就,突出体现在仿古瓷、珐琅彩、粉彩、颜色釉四个方面,而其中,既属仿古瓷又属颜色釉瓷的“仿古颜色釉瓷”引人注目。雍正六年到雍正十三年短短八年间,景德镇御窑厂烧造类品种共计57项,其中大多数是色釉瓷。雍正对瓷器的造型纹饰往往亲自决议选样,不计工本,使大批精品在“严苛”要求下造成。作为可能是清朝“严苛”的政治家,这样的作风,为雍正朝御窑瓷器提供了可靠的质量保证。
清雍正金釉盘市场行情，上海博物馆副馆长汪庆正这样总结:“宋元之际的龙泉梅子青和粉青,代表了我国古代青釉制作的高水平,但在同类制品中色泽参差而不够稳固,而且废品率较大,只有到了雍正时期,同类青釉制品的色泽能基本一致,说明雍正是青釉烧制手艺成熟的时期。”双龙尊唐代以后消逝,至雍正复现第三个关键词“双龙尊”,涉及的是器型问题。凭证李华峰揭晓于《中国文物报》上的文章显示:“双龙尊,又称双龙耳瓶。其基本特征是:盘口、细长颈、罐状身,二龙口衔盘沿,尾接罐肩,呈双耳状立于瓶口两侧,故名。从出土资料看,双龙尊泛起于隋代,盛行于唐代,主要盛行于东都洛阳一带,其他地域很少发现,唐代以后消逝。”而据业内专家叶英挺先容,“双龙尊自唐代后消逝,此可能与唐代中后期丧葬制度与习俗形式发生转变有关,至雍正官窑,双龙尊复现,雍正之后除乾隆早期尚有少量烧制外,则又销声匿迹”,因此,珍贵性不言而喻。
近几年清雍正金釉盘同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清雍正冬青釉八方瓶
估价420.00到720.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：清乾隆天青釉六方大瓶（一对）
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2016年12月5日
藏品名称：清雍正豆青釉浮雕兽面饕餮纹天球瓶
估价900.00到1000.00万---成交价:HKD1109.60万---成交日期:2005年10月23日
藏品名称：清雍正孔雀翎炉钧釉卷缸
估价200.00到300.00万---成交价:RMB897.00万---成交日期:2017年12月3日
藏品名称：清雍正粉青釉弦纹穿带荸荠扁瓶
估价500.00到700.00万---成交价:HKD818.40万---成交日期:2005年5月2日
藏品名称：QIANLONGSEALMARKINUN...
估价200.00到400.00万---成交价:USD792.25万---成交日期:2011年3月24日
藏品名称：清雍正御窑天蓝釉蒜头瓶
估价150.00到200.00万---成交价:RMB1035.00万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：清雍正胭脂红梅瓶
估价1600.00到1600.00万---成交价:HKD1840.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：清雍正粉青釉观音瓶
估价380.00到580.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：清雍正仿官釉贯耳弦纹大方壶
估价1000.00到1200.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2015年6月6日
清雍正金釉盘专家实物鉴定讲解
尊形体硕大，造型古雅，釉色精妙绝伦。敞口、束颈、垂肩，肩周有一圈弦纹，两侧鸠耳衔环，鼓腹圈足，线条流通优美，器形稳重大方。造型系仿古青铜器，颇具宋代宫廷编纂《宣和博古图》中著录的“周高克尊”之气韵。两侧所饰鸠耳寓意长寿康宁，古时天子以鸠首玉杖赐予老者，以示敬养，《周礼》载：大罗氏掌献鸠杖以养老，又伊耆氏掌共老人之杖。”《后汉书·礼仪志》纪录老人年八十、九十者，礼有加赐，授予玉杖，“长九尺，端以鸠鸟为饰”并诠释其缘由为“鸠者不噎之鸟也，欲老人不噎。”后世遂常将“鸠”作为长寿的象征，王维《春日上方即事》诗云：“鸠形将刻杖，龟壳用支床”
清雍正金釉盘展览，瓷器工艺，论雅宋瓷为，论细腻当属清三代(康熙、雍正、乾隆)。宋代瓷器完善地诠释了“简约而不简朴”的艺术理念，素净高尚、内敛古雅，昔人穷尽特技，千锤百炼，终泛起的是“少一点匮乏，多一点繁杂”的精妙，精练的轮廓线和清洁的釉色似乎内具万象而又遗世自力，若天上之物遥不行及。相比之下，清三代瓷器食人世烟火，具有清晰的传承脉络，集南北名匠，权衡测度，字斟句酌，绘尽宫廷荣华，璀璨绚烂，绽放漂亮之花。
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