北京画院美术馆正在举行的《笔砚写成七尺躯——明清人物画展》，搜集了国内四大博物院珍藏的62件（套）明清人物画精品，其中一幅唐寅的《桐阴清梦图》格外引人注目。唐伯虎早已家喻户晓，可是唐伯虎的字画事实有多好，生怕通俗的公共并纷歧定知晓。唐寅，初字伯虎，后改字子畏，号六如居士，明代画家、书法家、诗人，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”，诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。由于多方面的文学修养，他的诗文与字画团结在一起，注定差异寻常，唐寅的字画才是真正的“文人画”。一生崎岖，后游历名山大川，37岁建桃花庵别业，专心从事诗文字画，创作到达巅峰。
唐寅的山水画为精彩，融南北宗于一体，有北派之雄，南宗之秀。他的山水画，构图法北宋的李成、范宽，皴法墨法学“南宋四家”李唐、刘松年、马远、夏圭，喜用小斧劈皴，山势雄峻，石质坚峭，笔法劲健，墨法淋漓，与明代沈周、文徵明的山水画都截然差异。唐寅早期山水画与文徵明相似，如17岁画的现藏于北京故宫的《贞寿堂图》。30多岁就显着差异了，上溯李成、范宽，气象庄重，雄劲浑朴，如《王鏊出山图》。至50岁前后又一变，以勾为主，点染为辅，皴法老练圆熟，如《双鉴行窝图》。唐寅不乏一些摹古山水，如辽宁省博物馆藏《临李公麟饮中八仙图》。其山水画代表作有《落霞孤鹜图》《茅屋风清图》《渡头帘影图》等。唐寅的山水画多体现隐士的生涯，如《溪山渔隐图》《春山朋侪图》《虚阁晚凉图》等，这一点颇像画家自己晚年生涯的写照。
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唐寅书法是如何定价的
身为山水、人物、花鸟俱佳的画家，唐寅的人物画很是出众。北京博物馆藏《东方朔像》，文字寥寥，但东方朔诙谐多智、大隐于朝的形象呼之欲出。北京故宫藏《桐阴清梦图》，画一个文人躺在梧桐树下的椅上酣然入梦，画上题诗“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来。今生已谢功名念，清梦应无到古槐。”简直就是画家自己远离政界的自况。唐寅的人物画有粗笔和细笔两种，他的仕女画引人入胜。北京故宫藏的《王蜀宫妓图》就是细笔重彩的代表作：仕女体态优美，头饰华贵，额、鼻、颌施以“三白”，画家在题句中特意点到“蜀后主每于宫中命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴，竟至滥觞，不无扼腕。”唐寅画此画，旨在讥笑蜀后主荒淫糜烂的生涯。
唐寅书法特点，唐寅的花鸟画也独具匠心，善于用墨，数目不多，尤显珍贵，他的花鸟画大多是比兴之作。藏于台北故宫的水墨《杂卉烂春图》，画一奇石，石脚下有一野菜，墨色淋漓，八面横扫。唐寅也爱画竹，他画的竹多风竹，北京故宫藏《风竹图》，题诗“满窗潇洒五更风，怪是无故搅梦中。梦见故人忙起望，白烟寒竹路西东。”这是一幅画给过路友人的寄情之作，诗中略有一丝伤感。天津艺术博物馆藏的《墨菊图》，画风属于小写意，看似写生之作，菊花的结构繁复，文字也相当细腻，表达了唐寅自己不向显贵低头折腰，遗忘烦恼、醉隐山林的愿望。
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唐寅的书法，儒雅风骚，妩媚秀美，如凤舞琼花，妍美是大特点，着实唐寅不光学了赵孟頫，在审美上更多地取法王献之，“媚趣”是唐寅书法的主要特征。唐寅的书法学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，威风凛凛威风凛凛萧洒秀拔，婉媚多姿，但骨力稍显不足。清王士贞评：“伯虎书入吴兴堂庙，差单薄耳。”唐寅的行书书法有两种，一种是偏显瘦硬的，以骨为主；尚有就是常见的，突出秀雅潇洒。他的书法纷歧味求险，而是正经俊秀、四平八稳，与沈周的长枪大戟、祝允明的狂草追求个性的张扬迥异。唐寅的书法，字构也十分奇异，上长下窄，上疏下紧，这一点形成他自己的特点。
唐寅书法成交价格，唐寅，字伯虎，后又字子畏，号鲁国唐生。唐伯虎生于苏州城西关坞坊一个酒肆商人（一说破落士人）的家庭。唐寅智慧过人，学习起劲，十六岁加入府学生员考试，“唐童髫中科，四海惊称之。”此时与文征明结交，可是文征明的父亲给文征明的信中说：“子畏之才，宜发解，然其人轻浮，恐终无成。”十七岁作《贞寿图》，顾文彬题字道：“岁丙午，子畏年止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝，少诸若是，岂非天授？”这时沈周对其也相当重视，十九岁时与徐廷瑞次女完婚。婚后六年，徐夫人去世，同年，其父唐广德、母邱太夫人也相继去世。致使唐寅纵容饮酒，厥后，经挚友祝允明相劝，唐伯虎才闭门念书。
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