明代末年和清代前期龙头口部从侧面看，向里略呈斜直度。明代晚期及清代早期鼻梁凹进，眼睛突出，呈虾米眼形。此期研磨工水平较差，基础上往往泛起小波纹痕迹，虽然光洁度很高，但终究掩饰不住琢磨粗拙的缺陷。故有“粗大明”之称。
正面三螭接纳圆雕、透雕、俏色工艺，头部和臀尾部留有赭红色玉皮，格外醒目，造型、神志大同小异，皆虎首、龙身、兽足、独角、人字形分叉尾，整体呈多重S形弯曲，螭体局部接纳阴线刻技法划分雕琢出细密平行的短线体现腿毛，连弧状阴线加细密平行短线体现羽翅状体毛，用长阴线团结“二”字纹体现脊柱和肌肉轮廓。
清代中晚期鼻梁凹度更为严重，眼睛象两根小棍夺眶而出。清晚期螭的四肢紧贴钩面，两条后腿似乎在一条平行线上，形象鸠拙，似停留状，生动生动的气息荡然无存。清代早期的器物，在各个工序中都很考究，以是无论在制作、磨工、抛光等方面都是凌驾前代的，带钩体形变大、变长。特殊在玉材选择上很是严酷，玉色皎洁，光泽强烈，多数接纳白玉和上等粉皮青玉举行加工，令人心旷神怡。
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此前邦瀚斯曾推出一个带钩的拍卖主题，藏品均来自于一个美国珍藏家。“放大镜也好、镜子也好，珍藏的主线着实是带钩。”孔超说，“珍藏者看的是带钩的玉石材质和工艺价值，而不是这块玉石与放大镜或者镜子怎样巧妙团结的工艺。”
龙尾更细长，分为两股，一长一短，左右脱离。这种钩首为龙头，钩体雕螭纹，二者相互呼应的形制，在玉带钩的造型中基本成为程式化，延续时间很长，从元代至清代多数是这种形式，人们通常将这种玉带钩俗称为“玉龙钩”，其中也有“苍龙教子”寓意。
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