这将带来大量收藏家的艺术资产能够流通，海量文物艺术品成为金融资产，计入企业资本和注入上市公司。无疑，文物艺术品金融化资产化，将带来一波收藏家的暴富潮。
禹之鼎是清代初中期为著 名的肖像画家，是明末曾鲸以来为数不多的著 名肖像画家，他将文人画的审美情感体验、审美趣味与宫廷审美画风很好地结合在一起，创造出了既雄厚俊健而又古雅清丽的肖像画风格面貌，在肖像画上形成了新的风格面貌，具有自己鲜明的风格特色。《乔元之三好图》即是禹之鼎具有行乐图意义的肖像画作品，充分表现出像主乔元之的个性特色及其爱好。
《乔元之三好图》为禹之鼎在康熙十五年(1676)创作的肖像画作品，是为学者乔元之所作的人物肖像画。起首作两女侍正抬一瓮新酒而来，一人右手后扬，抬头向前观望，一人亦回首而望，似乎为徐徐演奏的管弦音声所吸引，驻足倾听。中段为乔元之踞榻而坐，身前桌案上摆放钟鼎、觚皿、珊瑚以及酒盅，暗示主人精于鉴古、爱好赏石及喜饮酒情调，身后案几上书卷则堆积如山，榻上亦陈列书卷。乔元之坐卧榻上，左手抚书卷，右手随意按放在膝盖上，正微笑倾听管弦的演奏，似乎为演奏的精妙音乐所吸引，露出愉快、沉醉、安然欣赏的神色。左边则作三位妙龄女乐人正击节、、鼓弦情形，各依音节，神情专注紧张，似乎已经步入了演奏的高 潮阶段。将书籍、酒坛、女乐引入画面，来塑造肖像画传主乔元之的形象，寓意传主乔元之有“书”、 “酒”、“音律”“三好”，确实构思独特，也从这一构图充分展示出了主人公的豪荡放纵、不拘一格的性格特征，具有浓郁的学者书房生活情调。
“中国艺术品市场从2015下半年到2016年上半年，是为困难的时期，这是一个市场发展的基本面，表现在市场规模持续萎缩，虽然萎缩速度开始减慢。”中国艺术产业研究院副院长西沐指出，当前中国艺术品市场面临的大挑战，还是中国艺术品市场发展过程中的三大核心问题没有根本解决：先是诚信机制问题，突出的是“三假”(即制假、贩假、拍假)问题;其次是形成机制问题，目前艺术品定价还是用市场“明星”与看“名头”评判价值，扭曲的局面没有很好的改变;第三是交易体系比较混乱，一、二级市场存在严重倒挂问题，尤其是交易体系里核心的退出机制，很多投资者在购入和收藏时，怀着美好的愿望，但想变现退出时，才发现退出的渠道和平台非常少，“千军万马在走独木桥。”
禹之鼎是清代康熙年间著 名画家，擅长人物，尤以肖像著称。入京供奉内廷后，禹之鼎像誉满京师，"一时名人小像皆出其手"(清·秦祖永《桐阴论画》)。然而，关于他的生平，画史记载却极简略，可能基于他是宫廷画家而非文人士大夫之故。所幸他结识的许多王公大臣在所著诗文或所题画跋中，披露了他的一些行迹。禹之鼎的一生大致可分成4个时期:33岁以前为早年，居乡习画，主攻肖像;34岁至39岁为壮年，入京供奉，出使琉球;40岁至50岁为中年，名誉京师，创作鼎盛:50岁至70岁为晚年，功成名就，孜求拓展。
中国经济保持中高速增长。在稳中求进的总基调下，中美贸易摩擦加剧、国内居民消费和资本市场疲软等内外部多种风险叠加。经济增长下行压力增大，艺术品市场在发展中艰难前行。中国艺术品与金融市场出现的新动向值得关注。
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