民营企业、高净值人群是拍卖市场的主要买家。新买家和老买家正处于交接的关键期。2018年，民营企业经营出现了较大的困难，股票市场低迷，财富缩水，不少民营企业资金链断裂。整个宏观形势势对艺术品市场产生较大影响。
一个联盟，就是由鉴定评估机构、保证机构、博物馆、艺术品经营企业和金融机构结成的战略伙伴，其作用是通过契约解决艺术品金融业务的保真、定价、托管、变现与保证问题。2014年，江苏省艺术品行业协会正式成立，已初步具有联盟性质。作为管理行业的社会中介组织，协会成立了艺术品鉴定评估机构，其会员包括能够承保证证责任的大型国有艺术品经营企业、具有保管能力的博物馆、能够实现艺术品变现的拍卖机构以及文交所等单位。只待金融单位加盟，江苏省艺术品行业协会就是一个具有更高层次的艺术品金融战略联盟。
王雪涛先生是我国现代卓有成就的花鸟画大家，他勇于进取，变革求新，其小写意花鸟画在当代画坛独树一帜，为我鸟画的继往开来做出了可贵的贡献。先生笔下的花鸟绘画作品，充分展示了大自然“万卉同春,百鸟争荣”的景象，为当代花鸟画开创了一个新的领域。人们对他的作品常用“一见钟情,百看不厌”来形容，这足以说明先生是一位有着广泛社会影响且雅俗共赏的艺术大 师。
高健祥进一步谈到：“王雪涛是以小写意花鸟著称的大家，对于像仙鹤一类的大型禽鸟和松树一类的雄浑题材在王雪涛的绘画作品中并不多见，更见功力，只要是真迹，每次在市场上出现几乎都会创下拍卖高价。加之仙鹤的体型颀长，此类作品的尺幅一般在十六平尺以上，因此，单幅作品至少在两百万以上。王雪涛松鹤题材的精品均 价为2030万元∕每平尺。”
第 128号拍品江寒汀《石榴双翠》以71.5万的价 格创下了江寒汀作品的高成 交纪录。此作品二次著录，为画家绘制于绢本上的工笔精品。设色妍丽，构图奇拙，诚所谓“减一枝则倒、多一枝则乱”，达到了工笔花鸟的，为江寒汀花鸟画的绝品。
拍卖跳价高的纪录：本场拍卖，第 172号拍品吴冠中《荷塘小鸭》以120万起拍，即有买家喊出500万元的应价，欲以此“价”将此拍品归入囊中，这也创下了中国艺术市场应价幅度大的纪录，但此买家并未如愿，后此件拍品被另一买家以660万元竞得。
喜鹊题材更是屡创高价。作于1947年的《大庆图》在2013年嘉德秋拍中曾拍出元的高价;《月月见喜》先后于2010年上海保利秋拍和2011年山东天承秋拍中两次出现，前者以元成 交，一年的时间就陡升为元，其市场潜力可想而知。
对于这类题材，高健祥谈到：“王雪涛很喜欢画八哥，价 格差别也很大，主要是看与何种花卉相搭配。如与普通花卉相配，价值为10万∕每平尺;如与松树、牡丹、梅花、桃花等搭配，价值可达3050万元∕每平尺。喜鹊题材相对而言要高于八哥题材。”
深化委员审议通过了《关于加强文物保护利用的若干意见》。指出文物合理利用不足、传播传承不够，让文物活起来的方法途径亟需创新。开展文物流通领域登记交易制度试点，为文物市场活跃有序发展提供政策保障。建立全国文物购销拍卖信息与信用管理系统，接入全国信用信息共享平台，开展守信联合奖励和失信联合惩戒。规范文物鉴定机构发展，多层次开展文物鉴定服务。适时扩大享受文物进口免税政策的文物收藏单位名单，海外文物回流。
八哥学名鸲鹆，与紫藤相配寓意富贵以及爱情的长久。此外，八哥还常与桃花、梅花相配。而喜鹊更是为人们报喜的吉祥瑞禽。2011年上海匡时曾以元拍出《梅上鸣禽》;2012年上海匡时又以元拍出一幅《紫藤八哥》;2013年银座国际以元拍出《桃花八哥》;一幅《桃花牡丹八哥图》在2010年中国嘉德拍卖会上更是以元创下了王雪涛八哥题材的高价。在这些作品中八哥所占的尺幅并不重，但此类题材却屡屡创出高价。
画法上工写结合，虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。先生注重写生，尤善于描绘大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等，皆栩栩如生，引人喜爱。先生还善用灵巧多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。
防控艺术品金融风险。对于大多数金融机构而言，艺术品金融还是一个全新的领域。一方面，金融机构既可以通过“预收购人”制度(既艺术品前引入第三方，第三方承诺进行收购)，也可以通过加强与 保险机构、融资保证机构合作等方式，分散艺术品金融风险;另一方面，也可以鼓励金融机构与鉴定评估机构、保管机构建立艺术品融资的合作机制，建立艺术品鉴定、评估、托管和变现的一条路服务机制，共同构建艺术品金融的风险防范体系。
这些年来，对艺术品关税已经调整了多次：从12份之一调至6份之一，6份之一降到了3份之一，3份之一再次下调到1份之一，可以说关税已经到了可以承受的范围。但是业界更为关注17份之一的较高的进口依旧未做调整，影响了艺术品流入中国。近年，国外艺术品展览、博览会等较为频繁，为减少进关资金压力，主办方通常采用将艺术品存放于国内艺术品保税仓库(如上海、北京、厦门等贸易区)，艺术品运费、保险、人工费、保证金等对机构来说资金压力较大。
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