“中国艺术品市场从2015下半年到2016年上半年，是为困难的时期，这是一个市场发展的基本面，表现在市场规模持续萎缩，虽然萎缩速度开始减慢。”中国艺术产业研究院副院长西沐指出，当前中国艺术品市场面临的大挑战，还是中国艺术品市场发展过程中的三大核心问题没有根本解决：先是诚信机制问题，突出的是“三假”(即制假、贩假、拍假)问题;其次是形成机制问题，目前艺术品定价还是用市场“明星”与看“名头”评判价值，扭曲的局面没有很好的改变;第三是交易体系比较混乱，一、二级市场存在严重倒挂问题，尤其是交易体系里核心的退出机制，很多投资者在购入和收藏时，怀着美好的愿望，但想变现退出时，才发现退出的渠道和平台非常少，“千军万马在走独木桥。”
深化委员审议通过了《关于加强文物保护利用的若干意见》。指出文物合理利用不足、传播传承不够，让文物活起来的方法途径亟需创新。开展文物流通领域登记交易制度试点，为文物市场活跃有序发展提供政策保障。建立全国文物购销拍卖信息与信用管理系统，接入全国信用信息共享平台，开展守信联合奖励和失信联合惩戒。规范文物鉴定机构发展，多层次开展文物鉴定服务。适时扩大享受文物进口免税政策的文物收藏单位名单，海外文物回流。
近日，古玩文化有幸征集到一套紫砂壶大 师“汪寅仙”款紫砂主壶7头茶具，藏品规格：主壶长：16.3cm，高：11.2cm(7头共13件)。钤印：汪寅仙(壶底款)这套组壶由一壶和六杯六托构成，做工精美，保存完整。整套藏品用墨绿泥制成，呈现一种舒服活 力的颜色。主壶壶体线条流畅饱满，口盖严密，壶身表面光润，达到珠圆玉润的效果，壶腹部描绘一幅山水画图案，非常具有艺术感 染力。杯子上有“茶趣”2字。
汪寅仙作品气韵生动、整体协调，并酷似自然生 态，维妙维肖，具有浓厚的东方艺术文化特色和高雅的艺术欣赏价值。其作品《回方壶》、《圣思桃杯》被紫光阁收藏，《曲壶》、《弯把梅桩壶》、《大一粒珠》、《秦权壶》、《南瓜壶》、《圣思桃杯》收藏在英国皇 家大英博物馆等世界六大博物馆。其作品也曾在日本、美国等20多个国家地区展出过，成为壶艺爱好者的竞相收藏的艺术品。
汪寅仙的紫砂壶现在高的市场价 格已经达到了500多万元，如今年岁已高，汪大 师亲手制作的紫砂壶越来越少，2013年全年，她只制作了4把紫砂壶，而且汪寅仙现在几乎不接受任何提前预定的订单了。由此，她制作的紫砂壶，现在在市场上已经达到了一壶难求的境地。汪寅仙制壶态度一丝不苟、谨慎严密，并长期对创作题材深入观察体会进行艺术的提炼。此套茶具无论在形象、神韵与气质上的均极 具美感，制壶手法洗练，富有节奏，线条流畅，留嘴挺拔，胎体轻薄，壶体光润，图案点缀惟妙惟肖。
汪寅仙，女，1943年生于江苏宜兴丁山丁南村，研究员级高 级工艺美术师，中国工艺美术大 师，全国劳动模范，全国三八红旗手，江苏省“有突出贡献的中青年专家”，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会顾问。
艺术品金融化在西方金融界有悠久的历史，世界上历史悠久和投资业务大的几家银行，包括瑞士联合银行，瑞士信贷，荷兰银行等金融机构，都涉猎并已经形成了一套完整的艺术银行服务系统，下设有专门的艺术银行部。银行的艺术银行服务项目里包括鉴定、估价、收藏、保存、艺术信托、艺术基金等的金融手段。藏家将艺术品藏品保单交由银行保管，就可以以艺术品为保证从银行资金，作为类型投资的杠杆，同时，藏家还可以将藏品“租借”给银行举办展览等，获取额外的收入，艺术银行在这个过程中通过提供服务来获取利益，就是一种典型的双赢。
金融机构，金融机构可以理解当做典当行，藏品不想出手，但是缺乏等，可以通过，典当，银行等方式。利息很低，还不上藏品会进行没收，可以理解为典当借款，目前大多数这个是选择多的。
汪寅仙曾任宜兴紫砂工艺厂副总工艺师、宜兴紫砂研究所副所长等职。汪寅仙大 师是我国批国家非物质文化遗产名录项目之一紫砂制作技艺传承代表人。其制壶态度一丝不苟、谨慎严密，并长期对创作题材深入观察体会进行艺术的提炼。使作品展现包括形象、神韵与气质上的美感。
汪寅仙制壶态度一丝不苟、谨慎严密，并长期对创作题材深入观察体会进行艺术的提炼。此套茶具无论在形象、神韵与气质上的均极 具美感，制壶手法洗练，富有节奏，线条流畅，留嘴挺拔，胎体轻薄，壶体光润，图案点缀惟妙惟肖。
近年来，紫砂市场行情不断看涨，在很多人看来，紫砂壶已不再是一件简单的品茗用具，而是成为束之高阁、具有收藏价值与升 值 潜 力的艺术品，成为藏家和投资者追捧的对象。名品紫砂壶在拍卖市场行情看涨，身价与日俱增，按几何级数字在增长，非常，从各方面来看，藏品“汪寅仙”款紫砂主壶7头茶具极 具收藏价值。
“中国艺术品市场从2015下半年到2016年上半年，是为困难的时期，这是一个市场发展的基本面，表现在市场规模持续萎缩，虽然萎缩速度开始减慢。”中国艺术产业研究院副院长西沐指出，当前中国艺术品市场面临的大挑战，还是中国艺术品市场发展过程中的三大核心问题没有根本解决：先是诚信机制问题，突出的是“三假”(即制假、贩假、拍假)问题;其次是形成机制问题，目前艺术品定价还是用市场“明星”与看“名头”评判价值，扭曲的局面没有很好的改变;第三是交易体系比较混乱，一、二级市场存在严重倒挂问题，尤其是交易体系里核心的退出机制，很多投资者在购入和收藏时，怀着美好的愿望，但想变现退出时，才发现退出的渠道和平台非常少，“千军万马在走独木桥。”
与证券投资基金一样，艺术品基金也可分为公募和私募两类，公募的艺术品基金通过银行、信托公司等金融机构的名义发行，私募是向社会不特定公众发行，即筹集资金的范围只限于“小圈子里”。应该说，艺术品投资基金的出现代表了一种更为和理性的艺术品投资方向。但前提是这种基金的操盘者须具有相当高的素质。如何选择艺术品的投资类别，如何选择艺术家和作品，何时进行投资，这些都是对操盘者素质提出的考验。目前，艺术品投资市场的大问题是以逐利为目的的短期炒作行为太多，使市场缺乏理性。如果艺术品基金的投资行为也局限于其中，那么艺术品基金的运作将充满风险。
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