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王蒙字画上门收购定价

  • 发布时间:2019-09-03 04:36:21,加入时间:2018年02月19日(距今2576天)
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  “中国艺术品市场经过几十年的高速发展,现在遭遇发展瓶颈,仅依靠艺术品市场自身的力量已无法解决固有的问题,须依靠外在力量,尤其是资本的力量才能实现新突破,转型升级。”艺术品“三假”即造假、售假、拍假,体系扭曲以及交易体系混乱等方面的问题,需要寻找新的市场力量加入,依靠艺术品金融发展,推进诚信机制的建立,将当前陷入持续萎缩、调整的艺术品市场带出低谷,并引导产业健康发展,“艺术金融的发展将成为中国艺术品市场转型发展的一个重要机遇。”

  王蒙的这幅《竹石图轴》亦称《黄鹤山樵竹石游灵岩诗轴》。此画的内容正如李凯先生所言:图绘丛竹和坡石,竹子枝叶疏淡,坡石皴笔短促而苍劲,疏竹布于左上方,坡石居下,中 央以楷书题诗相连。幸赖此幅《竹石图轴》,我们才对王蒙绘画的技法和画科有了更周全的熟悉。

  元四家之一王蒙的这幅《竹石图轴》亦称《黄鹤山樵竹石游灵岩诗轴》,通高77.2厘米,宽27厘米,纸本墨笔。左上方数枝墨竹飒飒斜出,箫散淡泊。下方遮掩巨细拳石数块,披麻皴,点苔,复染淡墨,拳石浑朴湿润。而画幅中 央 大 片空缺处,楷书题七言绝句四首。其一:“太湖秋霁绘图开,天尽烟帆片片来。见说西施回去后,捧心还上越王台。

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  “西施旷世不行招,独倚危阑吹洞箫。七十二峰烟浪里,不知那里是夫椒。”其三:“夫椒山与洞庭连,半没苍波半入烟。堪信鸱夷载西子,馆娃宫在五湖边。”其四:“云拥空山万木秋,故宫何在水东流。高台不称西施意,却向烟波弄钓舟。”诗后题署:“古玩甲辰九月五日(1364年),余适游灵岩归,德机忽持此纸命画竹,遂写近作四绝于上,黄鹤山人王蒙书。”

  此画是一件撒播有序的作品。据画作原题可知,这件作品是王蒙应德机之邀所作。据画幅上的印 章,德机姓张。张德机何人?德机姓张名纬,字德机,号艇斋,元代珍藏家,江苏金坛人,以行书著 名于世。此方印 章还泛起于赵孟頫行书《秋兴八首》卷(上海博物馆藏),倪云林所撰《清閟阁全集》亦有诗文著录,可知此人来往甚广,闻达于东南士人之中。

  文交所的全称是文化产权交易所,是从事文化产权交易及相关投融资服务工作,文化产业要素跨行业、跨地域、跨所有制流动,推动文化产权交易、企业改制、资产重组、融资并购、创意成果转化,文化与资本、文化与市场、文化与科技的紧密对接的综合服务平台。文交所其实是中国在文化产业对全世界经济理论发展的一大创新和贡献。西方在艺术行业以拍卖行和艺术基金为主,还没有艺术品的交易所。而中国文交所的主要功能,就是实现了艺术金融化的转化,实现了艺术品的价值发现,实现了艺术成为新的产业热潮的可能。文交所将对中国文化行业的大发展,起到其重要的正面引导作用。

  艺术基金,目前出现一些好的趋势,国内部分家族财富传承时,已将艺术品作为财富配置内容之一。“艺术品增值周期长,长期保值、抗通胀,目前国内这块市场规模比较难估量,大家很难知道每个家族用多少钱去做收藏,当然该领域对性要求非常高。”据董艺透露,对艺术基金也很热心推动,现在各地做了好多文化产业基金,成立了一些大型国有艺术类基金,部分甚至带有公益性质。“这个应该是艺术金融领域的主流。”

  现藏上海博物院的倪云林《丛篁古木图》题识中提及倪在作该图时,亦有德机在场,亦证他与倪云林友好甚笃。张徳机之兄张经,字德常,初为吴县丞、后经县尹、嘉定州事,于古玩壬寅(1362)调任松江府判官。张德常为张氏的地方怙恃官,可推知兄弟二人早已入张士诚门下,并与其时吴中诗人郑元祜、陈秀民、倪瓒、李孝光、成廷琏、高启等咸有来往。

  钱谦益《国初群雄事略》载杨基《送张府判诗序》赞美张德常之能,华美之词溢于言表。明王鏊《姑苏志》卷四十一:“张经,字德常,金坛人。博学通才,为一时之望。初任吴县丞,古玩丙申,行省以牧字者罕良,遴选而更张之。自经等,令、丞、簿、尉同日命十一人,盛赐遣之。经在任三年,以政升知县事,仁恕公廉,修养夷易,折狱明慎,时扰攘之余,继以凶疫,民死者半,经焦劳全活,黎民感怀,省又陈荐擢嘉定州同知。”

  元四家既以隐逸著称,王蒙自号黄鹤山樵,为何却和张士诚的手下过往甚密?诚如美国学者高居翰所云“不外就一个隐士樵夫,他的交游似乎辽阔了些”。1360年王蒙走访了苏州,以后的一段时间他一直在苏州运动,而且加入了多次文人聚会。据美国学者文以诚考证,王蒙似乎在1360年月和姑苏张氏有着细密的联系,甚至效忠于张氏,不外他在吴地的处境可能较量拮据,由于他在苏时代的诗文多次使用了有关西施、夫差、范蠡等人的典故。

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  美好的生活与文化艺术息息相关,在我们的生活中,随处可见文化艺术的影子。随着国民生活物质条件的转好,人们越来越重视生活品质,艺术品消费逐步成为了消费升级的重要组成部分,市场潜力巨大。

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