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吴彬，明代莆田画家，字文仲，闽人。万历(1573年—1620 年)时官中书舍人，善山水，布置绝 不摹古，佛像人物，形状奇怪，迥别前人，自立门户。
他的作品以山水、佛像闻名于世，多为明清两代宫廷重视并收藏。传世作品有万历十九年作《十六应真卷》，《罗汉图》，万历三十七年作《山阴 道上图》，万历二十九年作《层峦重障图》轴。
他与曾波臣(肖像画)，洪仲韦(小楷)，黄允修(篆刻)，并称 “莆中四绝”。其佛像画格，与当时丁南羽并称第 一。
山水得北宋人之雄峻而造境奇险，谢肇淛将其与董其昌并列。画佛像则庄严古穆，周亮工等极称之，足与陈老莲争雄。此图画群峰插天，山势嵯峨;山前高岗叠起，层楼杰阁隐现于长林茂树之间;山腰悬溜千丈，烟云涌动;峡谷之间，水流湍急，激荡回突，汇为巨浸而奔出谷口。谷之左右，巨岩如虎踞罴伏。密树重重，拥翠泼绿;村舍列列，依山偎水。画法得范中立之严密，而略参王山樵之灵变，皴染周至，气势磅礴。画境若真若幻，非复人间所有。盖吴彬早年尚遍历雁荡诸景，其拔地而起之巨岩危峰，常郁郁盘旋于胸中，迭经变化想像，遂出奇思伟构，越古超今，开一新面目，进一新境界，成一代巨匠，非偶然也。
吴彬，字文中，福建莆田人，流寓金陵(今南京)。山水布置绝 不摹古，佛像人物，形状奇怪，迥别前人，自立门户。白描尤佳，笔端秀雅。款字多用篆书。
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明末著 名的博物学家谢肇淛于书画作品持论甚高，轻易不许人;但在其《五杂俎》卷七中却数次提及吴彬，称誉备至：“近日名家如云间董玄宰、金陵吴文中，其得意之笔前 无 古 人……吴运思造奇，下笔玄妙，旁及人物、佛像，远即不敢望道子，近亦足力敌松雪，传之后代，价当重连城矣。”将吴彬与董玄宰并称，且可以力敌赵松雪;同卷又说：“迨近日吴文中……百年坛坫，当属此生矣!”以吴彬为接续仇英后一人，都称许奇高。而其“传之后代，价当重连城”的预言，则不仅在1989年即得 到印证—当年12月，吴彬的《岩壑奇姿》以120万美元成 交;1992年，其《十面灵璧图卷》又以132万美元成 交，皆被称为中国书画拍卖的奇迹;更在2009年的北京保利秋拍上进一步得 到验证，其《十八应真卷》以1.69亿元成 交，创造当时的中国书画全球拍卖纪录。
创当时中国书画拍卖世界纪录及其个人纪录的《十八应真卷》长达5.7米，规模极巨;而其山水题材作品，尺幅大的则是此番付拍的《溪云初起图》，达320×94cm之巨，当是流于民间巨的吴彬山水作品——一个有意思的现象是，明中晚期后，作品的大尺幅成为一种趋势，尤其是山水题材，如吴小仙、谢时臣等人都有煌煌巨制传世;与大尺幅相应的是作品在某种程度上的变形。
“中国艺术品市场经过几十年的高速发展，现在遭遇发展瓶颈，仅依靠艺术品市场自身的力量已无法解决固有的问题，须依靠外在力量，尤其是资本的力量才能实现新突破，转型升级。”艺术品“三假”即造假、售假、拍假，体系扭曲以及交易体系混乱等方面的问题，需要寻找新的市场力量加入，依靠艺术品金融发展，推进诚信机制的建立，将当前陷入持续萎缩、调整的艺术品市场带出低谷，并引导产业健康发展，“艺术金融的发展将成为中国艺术品市场转型发展的一个重要机遇。”
近年来，中国艺术品交易额实现了从数十亿元到上千亿元规模的跨越，艺术品市场也出现金融化趋势。据我了解，就整个金融市场而言，艺术品金融所占份额不高，但在民间艺术品投资热情下，艺术品金融化的社会综合影响却不容忽视。艺术品投资有别于产品，艺术品真伪鉴定和价值评估，是金融化无法绕开的“硬伤”，由此造成艺术品市场新问题，有待重视与规范。
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