2019精品:同治年制粉彩笔筒和汉代玉蝉
广东省中安国际拍卖(深圳)有限公司推出收藏精品——（同治年制粉彩笔筒和汉代玉蝉）！！
名称：同治年制粉彩笔筒/汉代玉蝉
规格：高14cm/长5.4cm
类别：瓷器/玉器
早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。粉彩瓷在众多的清宫廷粉彩瓷中，慈禧粉彩简单率直，浓笔艳抹，富贵豪华而别具一格。红鸟牡丹富贵罐是其风格的经典之作。
雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。纹饰明显疏朗、规整。
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重较大的品种之一，在雍正瓷的基础上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。
嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流，陈设器、文房用具、日用器皿以及五供和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有“百花不露地”的，也有彩地轧道开光的。“百花不露地”相当精细，个别的甚至是“金地百花”；彩地轧道开光品种的不如乾隆时的精细规整，所绘纹饰有的也显呆滞。嘉庆粉彩瓷常见纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等。器型有瓶、笔筒、洗、盘、碗、茶壶、戟耳瓶等。粉彩器中有部分器物的内壁和底部施豆瓣绿釉，压凤尾纹粉彩器则仍多见各种色地，如黄、红、绿等。这一时期描金工艺的采用也较为普遍。
道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所见有各种色地开光粉彩，而且往往和描金工艺结合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盘等日用器皿，图案以荷花、癞瓜和婴戏图、清装仕女以及各种花蝶虫草为突出。亦常见“吉庆有余”、“麻姑献寿”、“太平有象”等吉祥题材，其中凡属“慎德堂制”、“懈竹主人造”及“种德堂制”款的粉彩器，大多都比较精致。
到了袁世凯称帝时期，其粉彩已失去了古陶瓷胎体的内部活力，完全依赖颜料和技法，犹如在尸体上化妆，没有了整体的生命的活性，尤其是袁世凯款粉彩玉壶春瓶，采用瓷石作胎，模具成型，材质单一，稀薄透光。
民国时期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和带有斋堂款识的粉彩最精美，其次是民间收藏的无款或书写清朝各代伪款的粉彩瓷，以及所谓洪宪瓷。
此大清同治年制粉彩婴戏图笔筒，高14公分，孩童玩耍场面，象征多子多福，整体绘画线条流畅，画工非常细腻，栩栩如生，整器形制规整，胎釉细致缜密，工艺精湛，色调柔和，为粉彩瓷精品。
蝉，古人认为是一种神秘而圣洁的灵物，汉代玉蝉工艺上乘，用料考究，美观大气，价值较高，是一种较热门藏品。
汉代王侯贵族和达官贵人认为，人死了可以再“生”一次，只要将一种经过精细加工的白玉质地的蝉形物品“含”在死者口中，就能得到“重生”。
蝉作扁平状，以简练挺劲的“汉八刀”勾勒出高额、突眼、宽颈、翅翼等，形象写实。这种玉蝉盛行于西汉晚期至东汉，多用作敛葬中含玉，放置于死者口中，取其清高绝俗、复活再生的意义。
汉代是玉蝉发展的一个重要时期。汉代流行的玉蝉主要有三种,即蛹状卵型、素面简易型和多棱角成熟型。其中,蛹状卵型玉蝉流行于西汉早期,数量不多,西汉中期之后不见;素面简易型玉蝉流行于西汉早期,数量较多,西汉中期及之后数量较少;多棱角成熟型玉蝉约从西汉早期开始出现,西汉中期渐兴,流行于西汉晚期直至东汉。汉代流行的这三种玉蝉,都是商周时期玉蝉形制演化发展的结果,而其文化传统可追溯至石家河文化晚期。其中多棱角成熟型玉蝉的形制是在前期玉蝉形制的基础上于汉代形成的一种新的形制,时代特征最为鲜明。西汉中期以后,玉蝉的形制演化主要以多棱角成熟型玉蝉的形制演化为主。汉代玉蝉的形制是由石家河文化晚期经商周演化发展而来。玉蝉作为口琀,可能始于商代晚期。在东周以来《礼经》的影响下,汉代丧葬习俗中的用玉制度得到了空前的发展,促进了汉代玉蝉的广为流行。
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