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冷枚在中国传统绘画中，青绿山水的设色因用色比较厚重很容易产生“火气”。冷枚的这幅《避暑山庄图》虽然属于青绿山水，但和传统意义上的青绿山水有很大区别，它设色淡雅清爽，简洁明快，是对传统技法的发挥与提高。
冷枚曾经向康熙时期的宫廷画家焦秉贞学习绘画，而后在一段时期内也成为宫廷专职画师。宫廷派画家的作品多表现气派的富丽堂皇，冷枚的这幅作品也给观者留下这样的印象。
一般对景写实的创作很容易产生呆板僵硬的“匠气”，这幅《避暑山庄图》虽然是对景写实却没有这种弊病，是一件充满艺术情趣的佳作。至于作品的创作年代很难考究，以画中的景物形象与避暑山庄历次修缮扩建前后的资料相佐证，这件作品大约是在乾隆初期完成的。
《避暑山庄图》绢本设色，纵254.8厘米，横172.5厘米，现藏于故宫博物院。此图以全景式构图描绘了园林的壮观气势。位于河北省承德市的避暑山庄始建于清康熙四十二年(公元1703年)，以后又经过多次的重修与扩建，形成规模宏大的园林。它既有南方园林的清幽雅致、细腻灵动，又有北方园林的粗犷豪放、壮丽恢弘。冷枚的这幅作品以鸟瞰的形式俯视整座园林，场景深远开阔。
画面下方的主体宫殿群，楼台殿阁掩映在葱郁的树木之中。表现这些建筑物不仅有中国传统绘画中的界画技法，同时构图又采用了西方绘画的技巧，比例和谐，结构严谨，用笔细致入微。画面中间的湖心小岛上，各种建筑参差错落，完全是按照真实景物来描画的。一池湖水清澈如镜，作者虽然遵循了中国山水画“远水无波”的创作原则，但也借鉴了西洋绘画中的一些表现手段，通过墨色的晕染，把一池湖水的粼粼波光很好地表现出来。周边环抱的群山，勾勒点虱，完全是中国传统绘画的表现模式，笔法细腻严整，沉着爽利。远处几座巍峨的山峰雄浑厚重，气象庄严，而尽头起伏的峰峦，若隐若现，大有江山、一望无尽之感。
虽然艺术品金融正伴随着人们物质财富的积累及精神消费的需求迅速崛起，但仍然方兴未艾。由于缺乏合格专项领域人才，往往造成了市场鱼龙混杂的局面：在我国数百所高校中仅有少数开办艺术管理和文化管理相关的;而我国800多万金融从业人员中，具备艺术品知识和艺术品经营管理能力的人才更少之又少。
艺术品金融产品和服务方式创新。目前，不少机构和地区已进行了较为成功的尝试。无锡市依托宜兴的紫砂产业优势，创新推动了紫砂艺术品融资;中国银行苏州分行向苏绣名家推出了苏绣精品;北京银行南京分行与江苏出版传媒合作推出了“艺拍得“融资服务等。
冷枚，字吉臣，山东胶州人。约于康熙中期进入宫廷供职，直至乾隆七年(1472)尚在。擅长画人物、仕女及山水，画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。传世作品有《九思图》《献寿图》《宫苑仕女图》《避暑山庄图》《梧桐双兔图》《连生贵子图》《圆明园四十景图》《仕女梳妆图等》。
冷枚的仕女大多写实，工笔覆彩，精笔墨洁净，赋色韵秀，画面处理多采取色彩渲染的手法，增加了层次感和立体效果，且十分注重人物神情的刻画，纹饰题材丰富，纹饰中有缠枝花、折枝花、四季花卉和几何纹图案，还普遍地采用西洋式卷草纹和百花纹为锦地，有吴带当风、曹衣出水之妙。只是用笔较为刻板，仍未完全脱掉画工描摹刻画的痕迹。
冷枚经历了康、雍、乾三朝，是个勤奋多产的画家，可惜的是，火烧圆明园时，他的诸多画作都被付之一炬，另外，他一生大部分时间在宫廷中应诏作画，其精美画作在民间也极难见到，因此存世极少。2005年天津春季文物拍卖会上，冷枚的一幅《献寿图》以220万元高价，见者莫不称奇。故宫博物院现藏有其《十宫词意册》、《仕女梳妆图》及《避暑山庄图》，传世作品还有仿仇英《汉宫春晓图》、《九思图》，山东省博物馆还藏有他一幅《献寿图》。
目前各种艺术形式都在寻找各自的升华空间，许多生活的领域都给人们带来了欣赏的愉悦，比如公共空间的艺术，商业空间艺术等。同时，数字科技与艺术的交集也越来越多，如凡高的数码作品展就是数字科技与艺术的结合。而这些都需要靠金融的支持，没有金融就无法进行各要素的配置。
