装茅台酒用的酒瓶，初是用本地生产的缸瓮，从清朝咸丰年间起，改用底小、口小、肚大的陶质坛形酒瓶，有装0.5公斤、1公斤和1.5公斤的型号。后曾一度改为微扁长方形酒瓶。四年（1915年）以后，改用圆柱形、体长的陶质釉瓶。建国后，才改为白色陶瓷瓶和人们见到的避光玻璃瓶，古色古香，朴实大方。
公司以生产名酒——沱牌曲酒及其系列产品为主，年产销量逾12万吨。沱牌曲酒作为公司的拳头产品，以优质高粱、大米、糯米、小麦、玉米五种粮食为原料精酿，具有“窖香浓郁、醇厚、甘冽清爽、尾净余长”的独特风格，加之其精美包装，的防伪技术，深受广大消费者的青睐，并多次国内金奖，曾先后名酒金质奖，包装组织“之星”金奖，伦敦评酒会特别金奖，布鲁塞尔博览会金奖等，1995年在组织的性调查中，沱牌曲酒被誉为“口感”的白酒，沱牌系列酒也被评为优质白酒精品。
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的侵扰。在现代媒体的帮助下，越来越多的名人“供主”，如演员理查?基尔、音乐人bono，让好莱坞化越演越烈。在这股浪潮的激励下，老一批也渐渐将此宣传内化到其身份认同中。 反讽的是，对于这种超脱现实的神性想象，恰恰造成了的商品化。大部分非主体通过大众消费的形式，以消费者或商家的身份参与到的建构中。一方面，脱离了语境和社会关系的“文化”更易被物化、加工成各类化商品。对的符号式消费实则伴随着对文化脉络的消解。以藏药为例，本土药材被单独从藏医学的认识论和宇宙观中抽取出来，成为消费者可以自行选购的商品。像虫草这样一般在藏医学中使用的药材，往往被拆解为更能“对症”的单方，并被轻易地嫁接到其他体系中 。正是因为这种“亲和力”，藏药在美国与本土的新浪潮一拍即合，收获了一群的拥护者。但藏药很少用于取代生物，它更多地作为后者的补充，吻合了东方关于他者的逻辑。另一方面，这种现代性想象生产了消费的。现代性中对“遗失”之物的想象，使得个体产生强烈的缺失感，而消费成为填充这个想象的空缺方便快捷的途径。在新运动的推波助澜下，与相关的商品在市场上大量涌现，出口唐卡、佛像等品成为利润极高的生意。与这条商品链相对的，是大量溯流而上的外国旅客涌进。 在这种全球商品关系中，真实的被进一步压扁为商品和符号“原材料”的产地，并且不得不这种想象而踏上自我东方化的道路。云南藏区的中甸改名为香格里拉就是的例子。通过全球资讯流通，对于的想象更被贩售到市场，在新兴的中产阶级消费者中成为展示品位的时髦商品。性的意识形态就这样通过大众消费的再包装，被重新整合到主流文化的框架中。通过市场这一强大机制，想象部分地建构了真实。
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