越窑青瓷碧颜浓，千峰翠色凝碗中；

心灵手巧古时匠，巧弄泥土方成宝。

瓷器之始造，未有先于青瓷者，而青瓷之归宗，又非越窑莫属。越窑“晋缥”告青瓷之功成，从此青瓷美观宜用，俦俪铜器、漆器而登雅堂。越窑技艺日渐精进，皆因人之美化器物之天性，至晚唐五代终于出品秘色瓷，美奂精致，珍同金器。至于宋代，瓷器已取代铜器、漆器，成为日常皿具之佳选。

由于瓷土中含较多的铁，汉代时期的淘洗技术并不成熟，经过淘洗后一般瓷器的胎中都含有2%以下的铁，而铁正是着色剂。入窑烧造时空气流通，进氧很多，釉中的铁遇到空气中的氧气发生氧化反应，烧出来呈黄绿色；如果不让空气进入窑内，则窑中产生还原气氛，烧出来的瓷器就是青绿色，因此我国最早出现的瓷器为青瓷。如果釉中含铁量达3%，就会烧出褐色釉，如果含铁量达4%～5%，则烧出的瓷器为黑瓷。

单色釉如青、黄、黑、褐诸种之呈色，皆由于釉料中铁份之还原或氧化所至，赏析之际，其铁份含量固宜揣度，而呈色浓淡之呼应窑焰强弱，更可捏为机枢。又古瓷青、黄、黑、褐诸色之艺造，尽可溯源归宗于越窑，则益示越窑瓷宗之论不谬。

唐、宋之上古青瓷，釉色呼应窑焰多生变化，向无恒态。明、清之时，虽以上古青瓷为范，所成之器呈色渐趋一致，不再青缥幻变。

唐代越窑青瓷玉璧底碗之胎骨薄如蝉翼，釉层宛如薄冰，釉质温润如玉，釉色青翠莹润，其“类冰似玉”之淡雅沁人心脾。碗之底足呈玉璧状，其造型恰似斗笠，虽简洁却灵秀美观，观其种种俱与唐越器特征相符。至唐代，越窑瓷器行世通用，当时诗、文唱叹备至，如陆龟蒙：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。唐代日用器通常不入葬，而常以三彩器等为明器，故唐越瓷较少出土，且几无传世，乾隆帝即有叹：“李唐越器人间无”。

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